تويت
بسم الله الرحمن الرحيم
العروض الرقمي.
ترددت قبل أن أدخل إلى موضوع العروض الرقمي ولكن حتى لايكون الأمر غريبا على من يصادف بيتا من الشعر قد قطع باستخدام العروض الرقمي فلا بد لنا أن نلقي الضوء على هذا الفن المستحدث لوزن بحور الشعر حيث رأى البعض ان هذا العصر هو عصر الأرقام فلماذا لانحاول تفسير الاوزان الشعرية التي تعتمد في بنائها على تفعيلات محددة بوزن محدد وعدد محدد على الأرقام مما سيمكننا من فتح آفاق جديدة لفهم أوزان الشعر العربي ودراستها رقميا بصورة رياضية جديدة .
يعتمد العروض الرقمي على الأرقام في وزن البيت الشعري معتمدا على المبادئ التالية :
1- كل حركة يتبعها سكون وقد أطلقنا عليها سابقا في هذا الموضوع اسم سبب خفيف تعادل الرقم 2
أي | - ه | = 2
2- كل حركتين يتبعهما سكون أي ماأسميناه سابقا وتدا مجموعا تساويان الرقم 3 أي | - - ه | = 3
3- كل متحرك يزيد عليهما يساوي الرقم واحد 1 أي | - | = 1
4- كل ساكن يزيد عليهما يساوي الصفر أي | ه | = 0
طبعا هذا بشكل أولي وللإيضاح نأخذ الأمثلة التالية
منْ = | - ه | = 2
إلى = | - - ه | = 3
رجاءْ = | - - ه ه | = 3 0
سأكتبها = | سأك | ت | بها | = 3 1 3
ليلى = | لي | لى | = 2 2
ترسمني = | تر | س | مني | 2 1 3
وسأضع الجدول التوضيحي التالي لكلمة الحمد لله
1. الحمد لله
الحمد لله
سنقـطـّـعها إلى أجزاء ابتداءً بمتحرّك وانتهاءً بساكن
( الـْ ) (حمـْ ) ( دُ لِـلـْ ) (لا) (هي)
(متحرك + ساكن) (متحرك + ساكن) ( متحرك + متحرك + ساكن) (متحرك + ساكن) (متحرك + ساكن)
2 2 3 2 2
وهذا جدول آخر لكلمتي أمسكُ القلمْ
. أُمـْسِـكُ القـَلمْ
أُمـْسِـكُ القـَلمْ
(أمـْ) (سِكُـلـْ) ( قـلَـمْ)
(متحرك + ساكن) ( متحرك + متحرك + ساكن) ( متحرك + متحرك + ساكن)
2 3 3
والآن سنحاول تطبيق ماتعلمناه على هذا البيت الشعري للمتنبي ونقطع الصدر منه
الليل والخيل والبيداء تعرفني == والسيف والرمح والقرطاس والقلم
الليـلُ والخـيلُ والبيداء تعـرفني
أولاً نقطعها كتابياً كما يلي :
الـ ليـ لـُولـ خيـْ لُولـْ بيـْ دا ءُ تعـْ رفني
لاحظ أن كل جزءٍ مما سبق يبدأ بمتحرك وينتهي بساكن ، ونستطيع الآن استبدال هذه الأجزاء بأرقام :
2 2 3 2 3 2 2 3 رفني
كما نلاحظ أن (رفـني) عبارة عن أربعة حروف بدأت بمتحرك وانتهت بساكن.. فماذا نفعل؟
طبعـاً لو فكّرت بوضع الرقم 4 مكانها فأنت مخطئ !!
فنحن لا نريد الخروج عن صيغة رقمية تتكون من 2 و 3 فقط .. فماذا سنفعل بـ( رفـني ) ؟؟
الجواب:
لو قمنا بتحليل ( رفـني ) نجدها تتكون من ( متحرك + متحرك + متحرك + ساكن)
ماذا لو تركنا المتحرك الأول جانباً وأخذنا مابعده؟ (متحرك + متحرك + ساكن )
ستصبح (رفـني ) = ( رِ 3)
ونبقى مع المتحرك ( حرف الراء) ولا بد له من صيغة رقميّة فنضطر لإعطائة الرقم واحد "1"
فتكون رفني = | ر | فني | = 1 3
ونأحذ مثالا آخر هو
الليل ياليلى يعاتبني == ويقول لي سلِّم على ليلى
الْ ليْ ليا ليْ لى يعا تُ بني
2 2 3 2 2 3 1 3
و يقو للي سلْ لمْ على ليْ لى
1 3 3 2 2 3 2 2
فإذا أخذنا آخر ثلاثة حروف في كلمت يعاتبني يبقى الحرف الأول وحيداً ، مايجعلنا نعطيه الرقم واحد ..
إذن هذه القاعدة مهمه :
( متحرك + متحرك + متحرك + ساكن ) = 1 3
جمع الأرقام في العروض الرقمي
أولا أود أن أذكر القواعد الآتية لتقطيع البيت الشعري لمن ليس لديه خبرة أو علم سابق بهذا الأمر الهام
القاعدة تقول :
التقطيع دائماً يكون بحسب اللفظ وليس الشكل"
1- الشدّة : الشـدّة في الكلمة تعني وجود نفس الحرف مرتين ( الأول ساكناً والثاني متحركاً) مثل خبَّاز = خبباز أو لحَّام = لححام
2- اللام الشمسية : اللام الشمسية هي اللام في أل التعريف التي تكتب ولا تلفظ ويأتي الحرف بعدها مشـدّداً مثال الرحمن = اررحمن -- الناس = انناس
3- التنوين : التنوين عبارة عن فتحـتين أو ضمتين أو كسرتين كتابةً ، لكنها تلفظ كحرف نون . مثال كتابٌ = كتابن --- رفيقٍ = رفيقن -- صديقاٌ = صديقن
4-حرف المد يعتبر حرفاً ساكناً ( الألف والواو والياء) مثال عصام -صدوق - رهيب .
5- إشباع الحروف
أحياناً يأتي الحرف وعليه حركة( فتحة أو ضمة أو كسرة) لكننا نطيلها حتى تصبح حرف مد، فالضمّة تتحول واواً والفتحة تتحول ألفاً والكسرة تتحول ياءً ويحدث هذا كثيراً في قافية البيت الشعري !
مثل :
جاء الربيع ببيضه وبسوده == صنفان من ساداته وعبيده
حيث نشبع الهاء لتكون بالشكل التالي
ببيضهي وبسودهي == ساداتهي وعبيدهي
وكذلك مع الفتحة أو الضمة
وعودة إلى درس هذا اليوم في العروض القمي
سنتكلم اليوم عن جمع الأرقام في العروض الرقمي
تجمع الأرقام المتجاورة في العروض الرقمي حسب القواعد التالية
1- الأرقام الزوجية المتجاورة يجوز جمعها مهما بلغ عددها ومثال ذلك
يامن أعوذ جماله بجلاله
بعد التقطيع الرقمي تصبح هكذا
يا من أعو ذ جما لهو ب جلا لهي
2 2 3 1 3 3 1 3 3 =
4 3 1 3 3 1 3 3
مثل آخر
بسم الله الرحمن الرحيم
بس مل لا هر رح ما نر رحي مْ
2 2 2 2 2 2 2 3 0 =
14 | 3 | 0 |
مثال آخر
السيف أصدق إنباءً من الكتب
اس | سي| فأص | د | قإن | با | ءن | منل| ك | تبي |
2 2 3 1 3 2 2 3 1 3 =
4 3 1 3 4 3 1 3
مثل آخر كلمة أعضائي = أع ضا ئي = 2 2 2 = 6
وهكذا يكون جمع الأرقام الزوجية المتجاورة
2- إذا تجاور 1 و 3 فإنها تساوي أحد أمرين بحسب موقعها في البيت
1 3 = 1 1 2
أو
1 3 = 2 3
وسأترك شرح هذه القاعدة إلى أن يأتي مكانها المناسب في هذا الموضوع .
3- إذا تجاورت 3 و3 لايمكن جمعهما بحيث يصبح الجمع 6 فهذا خطأ فلا يمكن جمعهما مثل الأعداد الزوجية كما أن جمع 1و3 لايساوي 4 ويساوي كما ذكرنا في الفقرة السابقة إما 211 أو 32 بحسب موقعها في البيت
ونأخذ المثل التالي
قِفا نبكِ من ذكرى حبيبٍ ومـنزلِ
بسـقطِ اللوى بين الدخول فحوملِ
قِفا نبكِ من ذكرى حبيبٍ ومـنزلِ
قفا نـبـْ كمــن ذكـْ رى حبـيـْ بن ومـنـْ زلي
3 2 3 2 2 3 2 3 3
3 2 3 4 3 2 3 3
بسـقطِ اللوى بين الدخول فحوملِ
بسـقـْ طِلـْ لوى بي نـد دخـو لـِ فحـو ملي
3 2 3 2 2 3 1 3 3
3 2 3 4 3 1 3 3
قلنا فيما سبق أن 1 3 تساوي إما 1 1 2 أو 2 3 ..
وهنا واضح أن 1 3 تساوي 2 3 .. وذلك بمقارنة شطري البيت .. فجميع الأرقام متشابهة ماعدا الرقم 2 الذي تحول إلى الرقم واحد .
ذكرنا أن أغلب الوزن الشعري يكون 2 أو 3 وان الأعداد الزوجية يمكن جمعها بحيث أن 22 = 4 وكما ذكرنا فإن 2 2 = متحرك ساكن + متحرك ساكن = 4
فإذا حذفنا الساكن الأول تصبح كما يلي متحرك + متحرك ساكن = 1 2 وهذه تساوي = 3 لأنها متحرك متحرك ساكن .
فإذا ال3 هنا ليست أصيلة بل ناتجة عن جمع 2+2 مع حذف حرف ساكن .
نستنتج من ذلك أن 3 أحيانا تكون أصيلة وأحيانا تكون ناتجة عن حذف حرف ساكن من الرقم 4 بسبب الجوازات الشعرية المتعددة .
ولكن كيف نعرف ماإذا كان الرقم 3 أصيلا أو أصله 4 مع حذف ساكن والجواب على هذا السؤال يكمن في القاعدتين التاليتين :
1- تناوب الأرقام الزوجية والفردية .
2- قاعدة 331 .
ولنشرح القاعدة الأولى
تناوب الأرقام الزوجية والفردية : في أي بيت شعري ، لابد من تناوب الأرقام الزوجيه والفردية بعد الجمع
ولنأخذ المثال الشعري التالي
تذكرت ليلى والسنين الخواليا
تذك| كر | تلي | لى | وس | سني | نل | خو ا | ليا
3 |2 | 3 | 2 | 2 | 3 |2 | 3 | 3
3 | 2 | 3 | 4 | 3 | 2 | 3 | 3
ف | ز | ف | .ز | ف | ز | ف | ؟
ف = فردي | 4 |
ز = زوجي
وبحسب القاعدة الأولى لايمكن توالي عددين مفردين فتكون ال3 الأحيرة بعد إرجاعها لأصلها تساوي 4 .
طبعا نستبدل حرف الاستفهام كما ذكرنا في الموضوع بالرقم 4 حتى يحقق شرط تتابع الفردي والزوجي
مثال آخر
وشامخٍ من الجـبالِ أقـودِ
وشا | مخن | منل | جبا | لأق | ودي |
3 | 3 | 3 | 3 | 3 | 3 |
وبحسب القاعدة لابد أن يكون بعض هذه الثلاثات أصلها 4 حتى يتناوب الفردي والزوجي فماذا نفعل ؟
في هذه الحالة إذا كانت لدينا أكثر من ثلاثة متجاورة نعتبر ال3 اليسرى الأخيرة هي الأصيلة ونبدأ بها بحيث يتناوب الفردي مع الزوجي ونرجع ماقبلها إلى الاصل 4 كما يلي :
4 | 3 | 4 | 3 | 4 | 3 |
وأصلها كما بينا
2 2| 3 | 22 | 3 | 22| 3 |
مثال آحر
وجدتهم رحـلوا وخافقي معهم
وجـتـْ | تـُهـمْ | ر | حـلو | وخـا | فقي | م | عهــم
3 | 3 | 1 | 3 | 3 | 3 | 1 | 3 |
نبدأ من اليسار فنبقي العدد فرديا ونرجع ال 1 إلى العدد الزوجي 2 وال 3 إلى العدد الزوجي 4 بالتناوب مع ال3 الفردي كما يلي :
4 | 3 | 2 | 3 | 4 | 3 | 2 | 3 |
وهذا هو الوزن الرقمي للبيت الشعري السابق .
وبهذا نكون قد انتهينا من شرح القاعدة الأولى .
2- قاعدة 331
عند ورود 1 3 3 وليس بعدها رقم 3 فإن
1 3 3 أصلها 1 1 2 3
فما ذا نعني ب 3211 ؟
لشرحها نكتبها بالشكل التالي
متحرك + متحرك = 1 + 1 = ( 2 ) يجب أن نضع الرقم بين قوسين لكي نميز هذين المتحركين عن الرقم 2 العادي
إذاً
2 = متحرك + ساكن
( 2 ) = متحرك +متحرك
مثال :
سـهـِـرَت عيونك في رجاء وصالها
س | هـِرَت | عيو | نـ | ُـكفي | رجا | ء | وصا | لها |
1 | 3 | 3 | 1 | 3 | 3 | 1 | 3 | 3 |
فهنا 331 وليس بعدها 3 فهي إذاً 3211 بحسب القاعدة ويكون الوزن الرقمي هو
3211 | 3211 | 3211 |
وهي تساوي
( 2 ) 2 3 | ( 2 ) 2 3 | ( 2 ) 2 3 |
وهي تساوي
(4) 3 | (4) 3 | (4) 3 |
مثال آخر
لا تجزعي فأنا وأنتِ سنلتقي
2 2 3 1 3 3 1 3 3
تصبح
2 2 3 ( 2) 2 3 ( 2) 2 3
وتساوي
4 3 (4 ) 3 (4) 3
ونضع حاصل الجمع (4) = ( 2) + 2 = 1 + 1 + 2 بين قوسين للتمييز بينه وبين 4 = 2 + 2
أخيرا نعيد التأكيد على القاعدتين :
أ - قاعدة تناوب الزوجي والفردي
في أي بيت شعري ، لابد من تناوب الأرقام الزوجيه والفردية بعد الجمع
و إذا وجدنا أكثر من ثلاثـتين متجاوراتٍ فإننا نبدأ من اليسـار جاعلين اليسـرى 3 أصلية والتي قبلها ترجع للأصل 4
ب - قاعدة 1 3 3 ( التي لايليها 3 )
عند ورود 1 3 3 وليس بعدها رقم 3 فإن 1 3 3 أصلها 1 1 2 3
.
فائدة: هنا اذكر ان اللام القمرية هي التي يتبعها أحد الحروف القمرية التي جمعت في الجملة الآتية :
إبغ حجك وخف عقيمه .
وهي أربعة عشر حرفا .إذا تلت لام التعريف تكتب اللام وتلفظ .
وأما الحروف الشمسية فهي أيضا أربعة عشر حرفا جمعت في أوائل البيت الشعري التالي :
طب ثم صل رحماً تفز ضف ذا نعم === دع سوء ظن زر شريفا للكرم
ط ث ص ر ت ض ذ ن د س ظ ز ش ل
وهذه الحروف إذا تلت لام التعريف أدغمت اللام فيها وأخذت مجراها في اللفظ
ملخص لما جاء في بحث العروض الرقمي
سنلخص ماشرحناه عن علم العروض الرقمي وكيف نستفيد منه في معرفة وزن البحر الشعري .
أولا نقوم بتقطيع البيت الشعري متبعين قواعد التقطيع العروضي كما شرحناها سابقا .
ثانيا نقوم بوزن البيت رقميا بإعطاء الرقم 2 للسبب الخفيف أو المتحرك الذي يليه ساكن والرقم 3 للوتد المجموع أي المتحركين اللذين يليهما ساكن والرقم 1 للمتحرك المنفرد
ثالثا نقوم بجمع الأرقام الزوجية المتجاورة مثلا 22 = 4
رابعا ننظر هل هناك 331 ليس بعدها 3 ؟ فنرجعها إلى أصلها 3211 = (2) 2 3
وغني عن القول أن هذا يكون في البحر الكامل .
خامسا ننظر هل هناك وتدان متجاوران أي 33 أو أكثر فنبدأ بيسار البيت بحيث نجعله وتدا أو 3 ونرجع ماقبله إلى الأصل 4 إذا كان 3
مثال ذلك 3 3 3 3 تصبح 3434
ويستثنى من هذه الخطوة آخر البحر الطويل .
وإذا بقي لدينا رقم 1 نقوم بإرجاعه للرقم 2 كما ذكرنا ويستثنى من هذه الخطوة بحر الخبب.
وأخيراً نقارن تقطيعنا بجدول البحور .
وإليكم جدول تقطيع البحور رقميا :
البحر ------ الصــــــــدر --------------------- العجز
الطويل 3 2 3 4 3 2 3 3 = 3 2 3 4 3 2 3 4
المديد 2 3 4 3 2 3 2 = 2 3 4 3 2 3 2
البسيط 4 3 2 3 4 3 1 3 = 4 3 2 3 4 3 1 3
الوافر 3 1 3 3 1 3 3 2 = 3 1 3 3 1 3 3 2
الكامل 1 3 3 1 3 3 1 3 3 = 1 3 3 1 3 3 1 3 3
الهزج 3 4 3 4 = 3 4 3 4
الرجز 4 3 4 3 4 3 = 4 3 4 3 4 3
الرمل 2 3 4 3 2 2 3 = 2 3 4 3 4 3 2
السريع 4 3 4 3 2 3 = 4 3 4 3 2 3
المنسرح 4 3 6 1 4 3 = 4 3 6 1 2 1 3
الخفيف 2 3 6 3 2 3 2 = 2 3 6 3 2 3 2
المضارع 3 4 2 3 2 = 3 4 2 3 2
المقتضب 16 2 1 3 = 16 2 1 3
المجتث 4 3 2 3 2 = 4 3 2 3 2
المتقارب 3 2 3 2 3 2 3 2 = 3 2 3 2 3 2 3 2
أما بحر المتدارك الذي يعتبره علماء العروض الرقمي مختلفا عن بحر الخبب فوزنه كما يلي
2 3 2 3 2 3 2 3 = 2 3 2 3 2 3 2 3
وبحر الخبب كما يلي
2 2 2 2 2 2 2 2 = 2 2 2 2 2 2 2 2
وطبعا الامر يحتاج بعض الشرح ولكنني سأكتفي بالقول أن وزن بحر المتدارك كما يراه علماء العروض الرقمي هو
فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن == فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن
بينما وزن بحر الخبب هو
فعلن فعلن فعلن فعلن === فعلن فعلن فعلن فعلن
بتسكين العين في كل أجزائه أو تحريكها في بعض أجزائه أو كلها ولكن في جميع الأحوال فإن بحر الخبب يتألف من الأسباب فقط بنوعيها الخفيف والثقيل
| - ه | سبب خفيف
| - - | | سبب ثقيل أي متحرك + متحرك
ولا يحتوي بحر الخبب على الأوتاد أبدا
وربما أقوم بشرح موسع لهذا البحر فيما بعد مع الأمثلة المناسبة .
تعقيب هام
إن ماشرحته حتى الآن من العروض الرقمي كاف تماما لنفهم ماهو العروض الرقمي ونفهم معنى هذه الأرقام التي يوزن بها البيت الشعري رقميا ولكن لابد من إيضاح بعض النقاط , إذ أنه بعد وزن البيت الشعري رقميا فقد نجد أن وزنه لايطابق جدول البحورالذي وضعناه في الدرس السابق وذلك بسبب الجوازات التي تصيب البيت الشعري من علل وزحافات شرحناها في هذا الموضوع , لذلك فإن القواعد التي وضعناها للعروض الرقمي من جمع الأعداد وتناوب الفردي والزوجي وقاعدة 331 لاتليها 3 هدفها إرجاع البيت الشعري إلى أصله من غير جوازات وبالتالي معرفة البحر الذي ينتمي إليه وكمثال على ذلك سنشرح البحر الكامل رقميا مع التغيرات التي تطرأ عليه من زحافات وعلل .
إن وزن البحر الكامل كما تعلمنا سابقا هو
متفاعلن متفاعلن متفاعلن == متفاعلن متفاعلن متفاعلن
ووزن التفعيلة الواحدة بلا جوازات هو
- - - ه - - ه
متفاعلن
331 = 3211=2 2 3 = 4 3
وعوضا عن وضع الرقم 2 أو 4 ضمن قوسين لتمييزه عن الرقم الأصلي 2 أو 4 فإننا سنلونه باللون الأحمر
الآن بعد د خو ل الجوازات الشعرية التي تصيب تفعيلة البحر الكامل وهي الإضمار والوقص والخزل والحذذ والقطع والترفيل والتذييل فسوف يصبح الوزن بحسب مايلي
بعد الإضمار
- ه – ه - - ه | = 2 2 3 = 4 3
بعد الوقص
- - ه - - ه | = 3 3
بعد القطع
- - - ه – ه | = 1 1 2 2 = 1 3 2 = 4 2
بعد القطع والإضمار
- ه – ه – ه | = 2 2 2 = 4 2
بعد الحذذ
- - - ه | = 1 1 2 =1 3 = 4
بعد الحذذ والإضمار
- ه – ه | = 2 2 = 4
بعد الخزل
- ه - - - ه | = 2 1 3
بعد الترفيل
- - - ه - - ه – ه | = 4 3 2
بعد التذييل
- - - ه - - ه ه
4 3 0
ولنأخذ الآن نفس الأمثلة التي أخذناها في درس البحر الكامل ولنقطعها رقمياً .
قلنا إن البحر الكامل له ثلاثة أعاريض وتسعة أضرب وهي :
1- العروضة الأولى متفاعلن |---ه--ه | ولها ثلاثة أضرب وهي:
ا- ضرب صحيح متفاعلن مثل قول عنترة :
هلْ غادرَ الشعراءُ من متردمِ === أمْ هلْ عرفتَ الدارَ بعدَ توهمِ
وتقطيعه كما يلي :
هل غادرش | شعراء من | متردمي | === | أم هل عرف|تدداربع |دتوههمي
4 3 | 4 3 | 4 3 === | 4 3 | 4 3 | 4 3 |
وللتذكير اللون الأحمر يدل على أن ال4 أو 2 غير أصلية .
ب-ضرب مقطوع متفاعلْ = فعلاتنْ |---ه-ه |مثل قولي :
قالوا بأنَّ الحبَّ يفتكُ بالفتى == إيَّاكَ أنْ تهوى وكُفَّ أذاهُ
مستفعلن | مستفعلن | متفاعلنْ| == | مستفعلنْ | مستفعلنْ |فعلاتنْ |
4 3 | 4 3 | 4 3 | == | 4 3 | 4 3 | 4 2 |
ج-ضرب أحذ مضمر أي دخله الحذذ والإضمار وهو فعْلُنْ | -ه-ه | كقول الشاعر :
بأبي وأمي غادة ولخدها=== سحرٌ وبين جفونها سحرُ
متفاعلن | مستفعلن | متفاعلن | === | مستفعلن | متفاعلن | فعْلُنْ |
4 3 | 4 3 | 4 3 | === | 4 3 | 4 3 | 2 2 |
2-العروضة الثانية حذاء فعلن | --- ه | ولها ضربان هما :
ا- ضرب مثلها فعلن ومثاله قول الشاعر :
وحلاوة الدنيا لجاهلها == ومرارة الدنيا لمن عقلا
متفاعلن | مستفعلن | فعِلُنْ | == | متفاعلن | مستفعلن | فعِلُنْ |
4 3 | 4 3 | 1 3|== | 4 3 | 4 3 | 1 3 |
طبعا إن 1 3 = 4 كما شرحنا أعلاه
ب- ضرب أحذ مضمر فعْلُنْ | -ه-ه | ومثالها قول الشاعر :
يانظرةً أزكتْ على كبدي === ناراً قضيت بحرها نحْبي
مستفعلن | مستفعلن | فعِلنْ | === | مستفعلنْ | متفاعلن | فعْلُنْ |
4 3 | 4 3 | 1 3 | === | 4 3 | 4 3 | 2 2 |
3- العروضة الثالثة مجزوءة صحيحة متفاعلن ولها أربعة أضرب :
ا- ضرب تام صحيح مثل العروض متفاعلن ومثاله :
قلْ مابدا لكَ وافعلِ == واقطعْ حبالك أوْ صلِ
مستفعلن | متفاعلن | == | مستفعلن | متفاعلن ْ |
4 3 | 4 3 | == | 4 3 | 4 3 |
ب-ضرب مرفل متفاعلاتنْ |---ه--ه-ه | كقول الشاعر :
أحببتني وهجرتني === عذبتني وأردت قتلي
مستفعلن| متفاعلن | === | مستفعلن| متفاعلاتن
4 3 | 4 3 | === | 4 3 | 4 3 2
ج- ضرب مذيل:متفاعلان |---ه--ه ه | مثل قول الشاعر :
الظلم يصرع أهله == والبغي مصرعه وخيمْ
مستفعلن | متفاعلن |== | مستفعلن | متفاعلانْ |
4 3 | 4 3 |== | 4 3 | 4 3 0 |
د- ضرب مقطوع متفاعلْ = فعلاتن | ---ه-ه | ومثاله قول الشاعر :
وإذا همو| ذكرلإسا | == |ءة أكثرول| حسنات
متفاعلن | متفاعلن |== |متفاعلن | فعلاتنْ
4 3 | 4 3 | ==| 4 3 | 4 2 |
وهكذا يمكننا أن نطبق نفس الأمر ونزن باقي البحور الشعرية رقميا بنفس الطريقة مع العودة إلى ماأخذناه سابقا وتطبيق العروض الرقمي عليه .
وأخيرا لابد لي أن أشير أن علماء العروض جعلوا البحور الشعرية ضمن دوائر عروضية حيث تتشابه البحور في نفس الدائرة العروضية , وهذه الدوائر العروضية هي :
1- دائرة المتفق وتضم البحر المتقارب والمتدارك
2- دائرة المختلف وتضم الطويل والمديد والبسيط
3- دائرة المجتلب وتضم الرجز الرمل الهجز
4- دائرة المشتبه وتضم السريع المنسرح الخفيف المضارع المقتضب المجتث
5- دائرة المؤتلف وتضم الكامل والوافر .
وبهذا سأنهي الحديث عن العروض الرقمي وأعتقد أن ماعرضته كاف تماما لنتعرف على هذا العلم وكيفية وزن القصائد الشعرية بواسطته .
توفيق الخطيب
العروض الرقمي.
ترددت قبل أن أدخل إلى موضوع العروض الرقمي ولكن حتى لايكون الأمر غريبا على من يصادف بيتا من الشعر قد قطع باستخدام العروض الرقمي فلا بد لنا أن نلقي الضوء على هذا الفن المستحدث لوزن بحور الشعر حيث رأى البعض ان هذا العصر هو عصر الأرقام فلماذا لانحاول تفسير الاوزان الشعرية التي تعتمد في بنائها على تفعيلات محددة بوزن محدد وعدد محدد على الأرقام مما سيمكننا من فتح آفاق جديدة لفهم أوزان الشعر العربي ودراستها رقميا بصورة رياضية جديدة .
يعتمد العروض الرقمي على الأرقام في وزن البيت الشعري معتمدا على المبادئ التالية :
1- كل حركة يتبعها سكون وقد أطلقنا عليها سابقا في هذا الموضوع اسم سبب خفيف تعادل الرقم 2
أي | - ه | = 2
2- كل حركتين يتبعهما سكون أي ماأسميناه سابقا وتدا مجموعا تساويان الرقم 3 أي | - - ه | = 3
3- كل متحرك يزيد عليهما يساوي الرقم واحد 1 أي | - | = 1
4- كل ساكن يزيد عليهما يساوي الصفر أي | ه | = 0
طبعا هذا بشكل أولي وللإيضاح نأخذ الأمثلة التالية
منْ = | - ه | = 2
إلى = | - - ه | = 3
رجاءْ = | - - ه ه | = 3 0
سأكتبها = | سأك | ت | بها | = 3 1 3
ليلى = | لي | لى | = 2 2
ترسمني = | تر | س | مني | 2 1 3
وسأضع الجدول التوضيحي التالي لكلمة الحمد لله
1. الحمد لله
الحمد لله
سنقـطـّـعها إلى أجزاء ابتداءً بمتحرّك وانتهاءً بساكن
( الـْ ) (حمـْ ) ( دُ لِـلـْ ) (لا) (هي)
(متحرك + ساكن) (متحرك + ساكن) ( متحرك + متحرك + ساكن) (متحرك + ساكن) (متحرك + ساكن)
2 2 3 2 2
وهذا جدول آخر لكلمتي أمسكُ القلمْ
. أُمـْسِـكُ القـَلمْ
أُمـْسِـكُ القـَلمْ
(أمـْ) (سِكُـلـْ) ( قـلَـمْ)
(متحرك + ساكن) ( متحرك + متحرك + ساكن) ( متحرك + متحرك + ساكن)
2 3 3
والآن سنحاول تطبيق ماتعلمناه على هذا البيت الشعري للمتنبي ونقطع الصدر منه
الليل والخيل والبيداء تعرفني == والسيف والرمح والقرطاس والقلم
الليـلُ والخـيلُ والبيداء تعـرفني
أولاً نقطعها كتابياً كما يلي :
الـ ليـ لـُولـ خيـْ لُولـْ بيـْ دا ءُ تعـْ رفني
لاحظ أن كل جزءٍ مما سبق يبدأ بمتحرك وينتهي بساكن ، ونستطيع الآن استبدال هذه الأجزاء بأرقام :
2 2 3 2 3 2 2 3 رفني
كما نلاحظ أن (رفـني) عبارة عن أربعة حروف بدأت بمتحرك وانتهت بساكن.. فماذا نفعل؟
طبعـاً لو فكّرت بوضع الرقم 4 مكانها فأنت مخطئ !!
فنحن لا نريد الخروج عن صيغة رقمية تتكون من 2 و 3 فقط .. فماذا سنفعل بـ( رفـني ) ؟؟
الجواب:
لو قمنا بتحليل ( رفـني ) نجدها تتكون من ( متحرك + متحرك + متحرك + ساكن)
ماذا لو تركنا المتحرك الأول جانباً وأخذنا مابعده؟ (متحرك + متحرك + ساكن )
ستصبح (رفـني ) = ( رِ 3)
ونبقى مع المتحرك ( حرف الراء) ولا بد له من صيغة رقميّة فنضطر لإعطائة الرقم واحد "1"
فتكون رفني = | ر | فني | = 1 3
ونأحذ مثالا آخر هو
الليل ياليلى يعاتبني == ويقول لي سلِّم على ليلى
الْ ليْ ليا ليْ لى يعا تُ بني
2 2 3 2 2 3 1 3
و يقو للي سلْ لمْ على ليْ لى
1 3 3 2 2 3 2 2
فإذا أخذنا آخر ثلاثة حروف في كلمت يعاتبني يبقى الحرف الأول وحيداً ، مايجعلنا نعطيه الرقم واحد ..
إذن هذه القاعدة مهمه :
( متحرك + متحرك + متحرك + ساكن ) = 1 3
جمع الأرقام في العروض الرقمي
أولا أود أن أذكر القواعد الآتية لتقطيع البيت الشعري لمن ليس لديه خبرة أو علم سابق بهذا الأمر الهام
القاعدة تقول :
التقطيع دائماً يكون بحسب اللفظ وليس الشكل"
1- الشدّة : الشـدّة في الكلمة تعني وجود نفس الحرف مرتين ( الأول ساكناً والثاني متحركاً) مثل خبَّاز = خبباز أو لحَّام = لححام
2- اللام الشمسية : اللام الشمسية هي اللام في أل التعريف التي تكتب ولا تلفظ ويأتي الحرف بعدها مشـدّداً مثال الرحمن = اررحمن -- الناس = انناس
3- التنوين : التنوين عبارة عن فتحـتين أو ضمتين أو كسرتين كتابةً ، لكنها تلفظ كحرف نون . مثال كتابٌ = كتابن --- رفيقٍ = رفيقن -- صديقاٌ = صديقن
4-حرف المد يعتبر حرفاً ساكناً ( الألف والواو والياء) مثال عصام -صدوق - رهيب .
5- إشباع الحروف
أحياناً يأتي الحرف وعليه حركة( فتحة أو ضمة أو كسرة) لكننا نطيلها حتى تصبح حرف مد، فالضمّة تتحول واواً والفتحة تتحول ألفاً والكسرة تتحول ياءً ويحدث هذا كثيراً في قافية البيت الشعري !
مثل :
جاء الربيع ببيضه وبسوده == صنفان من ساداته وعبيده
حيث نشبع الهاء لتكون بالشكل التالي
ببيضهي وبسودهي == ساداتهي وعبيدهي
وكذلك مع الفتحة أو الضمة
وعودة إلى درس هذا اليوم في العروض القمي
سنتكلم اليوم عن جمع الأرقام في العروض الرقمي
تجمع الأرقام المتجاورة في العروض الرقمي حسب القواعد التالية
1- الأرقام الزوجية المتجاورة يجوز جمعها مهما بلغ عددها ومثال ذلك
يامن أعوذ جماله بجلاله
بعد التقطيع الرقمي تصبح هكذا
يا من أعو ذ جما لهو ب جلا لهي
2 2 3 1 3 3 1 3 3 =
4 3 1 3 3 1 3 3
مثل آخر
بسم الله الرحمن الرحيم
بس مل لا هر رح ما نر رحي مْ
2 2 2 2 2 2 2 3 0 =
14 | 3 | 0 |
مثال آخر
السيف أصدق إنباءً من الكتب
اس | سي| فأص | د | قإن | با | ءن | منل| ك | تبي |
2 2 3 1 3 2 2 3 1 3 =
4 3 1 3 4 3 1 3
مثل آخر كلمة أعضائي = أع ضا ئي = 2 2 2 = 6
وهكذا يكون جمع الأرقام الزوجية المتجاورة
2- إذا تجاور 1 و 3 فإنها تساوي أحد أمرين بحسب موقعها في البيت
1 3 = 1 1 2
أو
1 3 = 2 3
وسأترك شرح هذه القاعدة إلى أن يأتي مكانها المناسب في هذا الموضوع .
3- إذا تجاورت 3 و3 لايمكن جمعهما بحيث يصبح الجمع 6 فهذا خطأ فلا يمكن جمعهما مثل الأعداد الزوجية كما أن جمع 1و3 لايساوي 4 ويساوي كما ذكرنا في الفقرة السابقة إما 211 أو 32 بحسب موقعها في البيت
ونأخذ المثل التالي
قِفا نبكِ من ذكرى حبيبٍ ومـنزلِ
بسـقطِ اللوى بين الدخول فحوملِ
قِفا نبكِ من ذكرى حبيبٍ ومـنزلِ
قفا نـبـْ كمــن ذكـْ رى حبـيـْ بن ومـنـْ زلي
3 2 3 2 2 3 2 3 3
3 2 3 4 3 2 3 3
بسـقطِ اللوى بين الدخول فحوملِ
بسـقـْ طِلـْ لوى بي نـد دخـو لـِ فحـو ملي
3 2 3 2 2 3 1 3 3
3 2 3 4 3 1 3 3
قلنا فيما سبق أن 1 3 تساوي إما 1 1 2 أو 2 3 ..
وهنا واضح أن 1 3 تساوي 2 3 .. وذلك بمقارنة شطري البيت .. فجميع الأرقام متشابهة ماعدا الرقم 2 الذي تحول إلى الرقم واحد .
ذكرنا أن أغلب الوزن الشعري يكون 2 أو 3 وان الأعداد الزوجية يمكن جمعها بحيث أن 22 = 4 وكما ذكرنا فإن 2 2 = متحرك ساكن + متحرك ساكن = 4
فإذا حذفنا الساكن الأول تصبح كما يلي متحرك + متحرك ساكن = 1 2 وهذه تساوي = 3 لأنها متحرك متحرك ساكن .
فإذا ال3 هنا ليست أصيلة بل ناتجة عن جمع 2+2 مع حذف حرف ساكن .
نستنتج من ذلك أن 3 أحيانا تكون أصيلة وأحيانا تكون ناتجة عن حذف حرف ساكن من الرقم 4 بسبب الجوازات الشعرية المتعددة .
ولكن كيف نعرف ماإذا كان الرقم 3 أصيلا أو أصله 4 مع حذف ساكن والجواب على هذا السؤال يكمن في القاعدتين التاليتين :
1- تناوب الأرقام الزوجية والفردية .
2- قاعدة 331 .
ولنشرح القاعدة الأولى
تناوب الأرقام الزوجية والفردية : في أي بيت شعري ، لابد من تناوب الأرقام الزوجيه والفردية بعد الجمع
ولنأخذ المثال الشعري التالي
تذكرت ليلى والسنين الخواليا
تذك| كر | تلي | لى | وس | سني | نل | خو ا | ليا
3 |2 | 3 | 2 | 2 | 3 |2 | 3 | 3
3 | 2 | 3 | 4 | 3 | 2 | 3 | 3
ف | ز | ف | .ز | ف | ز | ف | ؟
ف = فردي | 4 |
ز = زوجي
وبحسب القاعدة الأولى لايمكن توالي عددين مفردين فتكون ال3 الأحيرة بعد إرجاعها لأصلها تساوي 4 .
طبعا نستبدل حرف الاستفهام كما ذكرنا في الموضوع بالرقم 4 حتى يحقق شرط تتابع الفردي والزوجي
مثال آخر
وشامخٍ من الجـبالِ أقـودِ
وشا | مخن | منل | جبا | لأق | ودي |
3 | 3 | 3 | 3 | 3 | 3 |
وبحسب القاعدة لابد أن يكون بعض هذه الثلاثات أصلها 4 حتى يتناوب الفردي والزوجي فماذا نفعل ؟
في هذه الحالة إذا كانت لدينا أكثر من ثلاثة متجاورة نعتبر ال3 اليسرى الأخيرة هي الأصيلة ونبدأ بها بحيث يتناوب الفردي مع الزوجي ونرجع ماقبلها إلى الاصل 4 كما يلي :
4 | 3 | 4 | 3 | 4 | 3 |
وأصلها كما بينا
2 2| 3 | 22 | 3 | 22| 3 |
مثال آحر
وجدتهم رحـلوا وخافقي معهم
وجـتـْ | تـُهـمْ | ر | حـلو | وخـا | فقي | م | عهــم
3 | 3 | 1 | 3 | 3 | 3 | 1 | 3 |
نبدأ من اليسار فنبقي العدد فرديا ونرجع ال 1 إلى العدد الزوجي 2 وال 3 إلى العدد الزوجي 4 بالتناوب مع ال3 الفردي كما يلي :
4 | 3 | 2 | 3 | 4 | 3 | 2 | 3 |
وهذا هو الوزن الرقمي للبيت الشعري السابق .
وبهذا نكون قد انتهينا من شرح القاعدة الأولى .
2- قاعدة 331
عند ورود 1 3 3 وليس بعدها رقم 3 فإن
1 3 3 أصلها 1 1 2 3
فما ذا نعني ب 3211 ؟
لشرحها نكتبها بالشكل التالي
متحرك + متحرك = 1 + 1 = ( 2 ) يجب أن نضع الرقم بين قوسين لكي نميز هذين المتحركين عن الرقم 2 العادي
إذاً
2 = متحرك + ساكن
( 2 ) = متحرك +متحرك
مثال :
سـهـِـرَت عيونك في رجاء وصالها
س | هـِرَت | عيو | نـ | ُـكفي | رجا | ء | وصا | لها |
1 | 3 | 3 | 1 | 3 | 3 | 1 | 3 | 3 |
فهنا 331 وليس بعدها 3 فهي إذاً 3211 بحسب القاعدة ويكون الوزن الرقمي هو
3211 | 3211 | 3211 |
وهي تساوي
( 2 ) 2 3 | ( 2 ) 2 3 | ( 2 ) 2 3 |
وهي تساوي
(4) 3 | (4) 3 | (4) 3 |
مثال آخر
لا تجزعي فأنا وأنتِ سنلتقي
2 2 3 1 3 3 1 3 3
تصبح
2 2 3 ( 2) 2 3 ( 2) 2 3
وتساوي
4 3 (4 ) 3 (4) 3
ونضع حاصل الجمع (4) = ( 2) + 2 = 1 + 1 + 2 بين قوسين للتمييز بينه وبين 4 = 2 + 2
أخيرا نعيد التأكيد على القاعدتين :
أ - قاعدة تناوب الزوجي والفردي
في أي بيت شعري ، لابد من تناوب الأرقام الزوجيه والفردية بعد الجمع
و إذا وجدنا أكثر من ثلاثـتين متجاوراتٍ فإننا نبدأ من اليسـار جاعلين اليسـرى 3 أصلية والتي قبلها ترجع للأصل 4
ب - قاعدة 1 3 3 ( التي لايليها 3 )
عند ورود 1 3 3 وليس بعدها رقم 3 فإن 1 3 3 أصلها 1 1 2 3
.
فائدة: هنا اذكر ان اللام القمرية هي التي يتبعها أحد الحروف القمرية التي جمعت في الجملة الآتية :
إبغ حجك وخف عقيمه .
وهي أربعة عشر حرفا .إذا تلت لام التعريف تكتب اللام وتلفظ .
وأما الحروف الشمسية فهي أيضا أربعة عشر حرفا جمعت في أوائل البيت الشعري التالي :
طب ثم صل رحماً تفز ضف ذا نعم === دع سوء ظن زر شريفا للكرم
ط ث ص ر ت ض ذ ن د س ظ ز ش ل
وهذه الحروف إذا تلت لام التعريف أدغمت اللام فيها وأخذت مجراها في اللفظ
ملخص لما جاء في بحث العروض الرقمي
سنلخص ماشرحناه عن علم العروض الرقمي وكيف نستفيد منه في معرفة وزن البحر الشعري .
أولا نقوم بتقطيع البيت الشعري متبعين قواعد التقطيع العروضي كما شرحناها سابقا .
ثانيا نقوم بوزن البيت رقميا بإعطاء الرقم 2 للسبب الخفيف أو المتحرك الذي يليه ساكن والرقم 3 للوتد المجموع أي المتحركين اللذين يليهما ساكن والرقم 1 للمتحرك المنفرد
ثالثا نقوم بجمع الأرقام الزوجية المتجاورة مثلا 22 = 4
رابعا ننظر هل هناك 331 ليس بعدها 3 ؟ فنرجعها إلى أصلها 3211 = (2) 2 3
وغني عن القول أن هذا يكون في البحر الكامل .
خامسا ننظر هل هناك وتدان متجاوران أي 33 أو أكثر فنبدأ بيسار البيت بحيث نجعله وتدا أو 3 ونرجع ماقبله إلى الأصل 4 إذا كان 3
مثال ذلك 3 3 3 3 تصبح 3434
ويستثنى من هذه الخطوة آخر البحر الطويل .
وإذا بقي لدينا رقم 1 نقوم بإرجاعه للرقم 2 كما ذكرنا ويستثنى من هذه الخطوة بحر الخبب.
وأخيراً نقارن تقطيعنا بجدول البحور .
وإليكم جدول تقطيع البحور رقميا :
البحر ------ الصــــــــدر --------------------- العجز
الطويل 3 2 3 4 3 2 3 3 = 3 2 3 4 3 2 3 4
المديد 2 3 4 3 2 3 2 = 2 3 4 3 2 3 2
البسيط 4 3 2 3 4 3 1 3 = 4 3 2 3 4 3 1 3
الوافر 3 1 3 3 1 3 3 2 = 3 1 3 3 1 3 3 2
الكامل 1 3 3 1 3 3 1 3 3 = 1 3 3 1 3 3 1 3 3
الهزج 3 4 3 4 = 3 4 3 4
الرجز 4 3 4 3 4 3 = 4 3 4 3 4 3
الرمل 2 3 4 3 2 2 3 = 2 3 4 3 4 3 2
السريع 4 3 4 3 2 3 = 4 3 4 3 2 3
المنسرح 4 3 6 1 4 3 = 4 3 6 1 2 1 3
الخفيف 2 3 6 3 2 3 2 = 2 3 6 3 2 3 2
المضارع 3 4 2 3 2 = 3 4 2 3 2
المقتضب 16 2 1 3 = 16 2 1 3
المجتث 4 3 2 3 2 = 4 3 2 3 2
المتقارب 3 2 3 2 3 2 3 2 = 3 2 3 2 3 2 3 2
أما بحر المتدارك الذي يعتبره علماء العروض الرقمي مختلفا عن بحر الخبب فوزنه كما يلي
2 3 2 3 2 3 2 3 = 2 3 2 3 2 3 2 3
وبحر الخبب كما يلي
2 2 2 2 2 2 2 2 = 2 2 2 2 2 2 2 2
وطبعا الامر يحتاج بعض الشرح ولكنني سأكتفي بالقول أن وزن بحر المتدارك كما يراه علماء العروض الرقمي هو
فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن == فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن
بينما وزن بحر الخبب هو
فعلن فعلن فعلن فعلن === فعلن فعلن فعلن فعلن
بتسكين العين في كل أجزائه أو تحريكها في بعض أجزائه أو كلها ولكن في جميع الأحوال فإن بحر الخبب يتألف من الأسباب فقط بنوعيها الخفيف والثقيل
| - ه | سبب خفيف
| - - | | سبب ثقيل أي متحرك + متحرك
ولا يحتوي بحر الخبب على الأوتاد أبدا
وربما أقوم بشرح موسع لهذا البحر فيما بعد مع الأمثلة المناسبة .
تعقيب هام
إن ماشرحته حتى الآن من العروض الرقمي كاف تماما لنفهم ماهو العروض الرقمي ونفهم معنى هذه الأرقام التي يوزن بها البيت الشعري رقميا ولكن لابد من إيضاح بعض النقاط , إذ أنه بعد وزن البيت الشعري رقميا فقد نجد أن وزنه لايطابق جدول البحورالذي وضعناه في الدرس السابق وذلك بسبب الجوازات التي تصيب البيت الشعري من علل وزحافات شرحناها في هذا الموضوع , لذلك فإن القواعد التي وضعناها للعروض الرقمي من جمع الأعداد وتناوب الفردي والزوجي وقاعدة 331 لاتليها 3 هدفها إرجاع البيت الشعري إلى أصله من غير جوازات وبالتالي معرفة البحر الذي ينتمي إليه وكمثال على ذلك سنشرح البحر الكامل رقميا مع التغيرات التي تطرأ عليه من زحافات وعلل .
إن وزن البحر الكامل كما تعلمنا سابقا هو
متفاعلن متفاعلن متفاعلن == متفاعلن متفاعلن متفاعلن
ووزن التفعيلة الواحدة بلا جوازات هو
- - - ه - - ه
متفاعلن
331 = 3211=2 2 3 = 4 3
وعوضا عن وضع الرقم 2 أو 4 ضمن قوسين لتمييزه عن الرقم الأصلي 2 أو 4 فإننا سنلونه باللون الأحمر
الآن بعد د خو ل الجوازات الشعرية التي تصيب تفعيلة البحر الكامل وهي الإضمار والوقص والخزل والحذذ والقطع والترفيل والتذييل فسوف يصبح الوزن بحسب مايلي
بعد الإضمار
- ه – ه - - ه | = 2 2 3 = 4 3
بعد الوقص
- - ه - - ه | = 3 3
بعد القطع
- - - ه – ه | = 1 1 2 2 = 1 3 2 = 4 2
بعد القطع والإضمار
- ه – ه – ه | = 2 2 2 = 4 2
بعد الحذذ
- - - ه | = 1 1 2 =1 3 = 4
بعد الحذذ والإضمار
- ه – ه | = 2 2 = 4
بعد الخزل
- ه - - - ه | = 2 1 3
بعد الترفيل
- - - ه - - ه – ه | = 4 3 2
بعد التذييل
- - - ه - - ه ه
4 3 0
ولنأخذ الآن نفس الأمثلة التي أخذناها في درس البحر الكامل ولنقطعها رقمياً .
قلنا إن البحر الكامل له ثلاثة أعاريض وتسعة أضرب وهي :
1- العروضة الأولى متفاعلن |---ه--ه | ولها ثلاثة أضرب وهي:
ا- ضرب صحيح متفاعلن مثل قول عنترة :
هلْ غادرَ الشعراءُ من متردمِ === أمْ هلْ عرفتَ الدارَ بعدَ توهمِ
وتقطيعه كما يلي :
هل غادرش | شعراء من | متردمي | === | أم هل عرف|تدداربع |دتوههمي
4 3 | 4 3 | 4 3 === | 4 3 | 4 3 | 4 3 |
وللتذكير اللون الأحمر يدل على أن ال4 أو 2 غير أصلية .
ب-ضرب مقطوع متفاعلْ = فعلاتنْ |---ه-ه |مثل قولي :
قالوا بأنَّ الحبَّ يفتكُ بالفتى == إيَّاكَ أنْ تهوى وكُفَّ أذاهُ
مستفعلن | مستفعلن | متفاعلنْ| == | مستفعلنْ | مستفعلنْ |فعلاتنْ |
4 3 | 4 3 | 4 3 | == | 4 3 | 4 3 | 4 2 |
ج-ضرب أحذ مضمر أي دخله الحذذ والإضمار وهو فعْلُنْ | -ه-ه | كقول الشاعر :
بأبي وأمي غادة ولخدها=== سحرٌ وبين جفونها سحرُ
متفاعلن | مستفعلن | متفاعلن | === | مستفعلن | متفاعلن | فعْلُنْ |
4 3 | 4 3 | 4 3 | === | 4 3 | 4 3 | 2 2 |
2-العروضة الثانية حذاء فعلن | --- ه | ولها ضربان هما :
ا- ضرب مثلها فعلن ومثاله قول الشاعر :
وحلاوة الدنيا لجاهلها == ومرارة الدنيا لمن عقلا
متفاعلن | مستفعلن | فعِلُنْ | == | متفاعلن | مستفعلن | فعِلُنْ |
4 3 | 4 3 | 1 3|== | 4 3 | 4 3 | 1 3 |
طبعا إن 1 3 = 4 كما شرحنا أعلاه
ب- ضرب أحذ مضمر فعْلُنْ | -ه-ه | ومثالها قول الشاعر :
يانظرةً أزكتْ على كبدي === ناراً قضيت بحرها نحْبي
مستفعلن | مستفعلن | فعِلنْ | === | مستفعلنْ | متفاعلن | فعْلُنْ |
4 3 | 4 3 | 1 3 | === | 4 3 | 4 3 | 2 2 |
3- العروضة الثالثة مجزوءة صحيحة متفاعلن ولها أربعة أضرب :
ا- ضرب تام صحيح مثل العروض متفاعلن ومثاله :
قلْ مابدا لكَ وافعلِ == واقطعْ حبالك أوْ صلِ
مستفعلن | متفاعلن | == | مستفعلن | متفاعلن ْ |
4 3 | 4 3 | == | 4 3 | 4 3 |
ب-ضرب مرفل متفاعلاتنْ |---ه--ه-ه | كقول الشاعر :
أحببتني وهجرتني === عذبتني وأردت قتلي
مستفعلن| متفاعلن | === | مستفعلن| متفاعلاتن
4 3 | 4 3 | === | 4 3 | 4 3 2
ج- ضرب مذيل:متفاعلان |---ه--ه ه | مثل قول الشاعر :
الظلم يصرع أهله == والبغي مصرعه وخيمْ
مستفعلن | متفاعلن |== | مستفعلن | متفاعلانْ |
4 3 | 4 3 |== | 4 3 | 4 3 0 |
د- ضرب مقطوع متفاعلْ = فعلاتن | ---ه-ه | ومثاله قول الشاعر :
وإذا همو| ذكرلإسا | == |ءة أكثرول| حسنات
متفاعلن | متفاعلن |== |متفاعلن | فعلاتنْ
4 3 | 4 3 | ==| 4 3 | 4 2 |
وهكذا يمكننا أن نطبق نفس الأمر ونزن باقي البحور الشعرية رقميا بنفس الطريقة مع العودة إلى ماأخذناه سابقا وتطبيق العروض الرقمي عليه .
وأخيرا لابد لي أن أشير أن علماء العروض جعلوا البحور الشعرية ضمن دوائر عروضية حيث تتشابه البحور في نفس الدائرة العروضية , وهذه الدوائر العروضية هي :
1- دائرة المتفق وتضم البحر المتقارب والمتدارك
2- دائرة المختلف وتضم الطويل والمديد والبسيط
3- دائرة المجتلب وتضم الرجز الرمل الهجز
4- دائرة المشتبه وتضم السريع المنسرح الخفيف المضارع المقتضب المجتث
5- دائرة المؤتلف وتضم الكامل والوافر .
وبهذا سأنهي الحديث عن العروض الرقمي وأعتقد أن ماعرضته كاف تماما لنتعرف على هذا العلم وكيفية وزن القصائد الشعرية بواسطته .
توفيق الخطيب