( خذني إليك ) نص فاره

محمل بالعبارات والصور الباذخة

شاعرتنا / مليكة

لا عدمنا هذا القلم المميز

دمت بشعر

قصيدة جميلة وإبداع متميز،بوركت وبورك قلمك.

نص جميل
يحطم الصقيع
وينتصر للدفء
موسيقا موفقة
وصور مجردة أغنت الفكرة.

دمت بخير وشعر أختي.

كنت قد وعدت العودة المطولة لهذا النص الجميل البالغ الجمال ، وهو يبدأ بدعوة لا يستطيع المدعو ردها فالفعل خذني ، فيه دلال وجمال ووفاء وعطاء واستنهاض رجولة واحترام أنوثة وغيرة ، ودعوة للحب النظيف الراقي فهو دفء بحنان وليس دفء انفعال مؤقت ينتهي بانتهاء وقته فالشاعرة مليكة معطاوي ..
تقول :

خُذْنِي إِلَى الدِّفْءِ الْحَنُونِ
بِدَاخِلِي وَقْعٌ لِزَوْبَعَةِ الثُّلُوجْ
غَابَاتُ أَحْزَانٍ تُسَافِرُ فِي دَمِي
أَطْفُو عَلَى سَطْحِ الصَّقِيعِ
يُدَغْدِغُ الأَعْمَـاقَ خَوْفٌ يَجْرِفُ الْوِجْدَانَ
تَحْمِلُنِي الرِّيَاحُ كَحَبَّةٍ مِنْ خَرْدَلٍ
صَوْتـاً بِلاَ أَصْدَاءَ
حُلْماً أًثْخَنَتْهُ مَخَالِبٌ لِلْإِنْكِسَارْ
- هي تريد السفر من ثلج واقعها ، لدفء الحب الذي تنتهل به ما يجعل جسدها وروحها المجمدة من دفء روحه ما يجعل الثلج بخارا ، ويوقف انجراف روحها كحبة خردل في مهب هوج العواصف ، هي تريد الملجأ ، وانتشال الروح من ثلج منطقة اللاحب !!
- ثم تكرر الطلب وتكرار الطلب له معان فتقول :

خُذْنِي إِلَى الدِّفْءِ الْحَنُونِ
بِدَاخِلِي تَغْزُو الْبُرُودَةُ أَضْلُعِي
آهٍ فَمُنْذُ الْأَمْسِ .. آلاَفِ السِّنِينَ
نَسِيتُ دِفْءَ عُيُونَِكَ الْوَلْهَى
نَسِيتُ جُنُونِيَ الْمُمْتَدَّ يَحْمِلُنِي لِأَبْعَدَ مِنْ ذِرَاعَيْكا
وَدَفَنْتُ فِي جِسْمِي الْوَثِيرِ مَقَابِرَ الدُّنْـيَا
وَ أَجْهَضْتُ اشْتِعَالاَتِي وَ شَارَاتِ احْتِرَاقِي
- تكرار الطلب دليل الانجراف العنيف للقلب ، والشعور بإحباط تلكؤ الاستجابة ، وتكرار الحاجة تدل على عمق انسحاق القلب في طاحون الحب وعدم التسارع التلقائي المفترض على هذه الدعوة الدافئة ، فكلمات كدفء عينيك الولهى ، وذراعيك ، ودفنت في جسمي الوثير مقابر الدنيا ، واشتعالاتي ، واحتراقي ، تدل كلها على حالة حب جامح ، يكسر كل أطواق احتوائه !
- ثم تعود الشاعرة مخاطبة أذنا صماء وقلبا أخرس الأبواب فتقول :

خُذْنِي إِلَيْكْ
خُذْنِي إِلَى عَيْنَيْكَ .. دِفْءِ الْمُقْلَتَيْـنْ
خُذْنِي فَأَيَّامِي تَمُـرُّ وَرَاحَتِي فِي الرَّاحَتَيْنْ
إِنِّي أَحِنُّ لِحِضْنِكَ الشَّفَّافِ فِي زَمَنِ التَّفَرُّدِ بالْحَزَنْ
زَمَنِ التَّحَرُّشِ بِالْهَوَى الْعُذْرِيِّ فِي سَاحِ المُدُنْ


خُذْنِي إِلَيْكْ
يَا ذَا الذِي أَضْحَى يُنَاغِي أَحْرُفِي
تَهْفُو إِلَيْهِ فَتَخْتَفِي لِتُقِيمَ فِي أَحْدَاقِهِ مُدُن الْخَيَالْ
لِمَ لاَ يَطَالُكَ مِنْ دُخَانِ الْحَرْفِ مَا يَغْفُو عَلَى صَدْرِالرِّمَـالْ
حَتَّامَ تَخْرُجُ مِنْ رَمَادِ الْأَجْنِحَة ْ
حَتَّامَ أَبْقَى خَلْفَ بَابِ الْعُزْلَةِ الْمُتَرَنِّحَـة ْ
خُذْنِي إِلَيْكْ.

وتعلن بحروف مجروحة دامعة ، أنها تريد : خذني إليك !!!!
يا لضياع الصوت في أودية الغدر ةالصمت والخيبة !!
قصيدة في منتهى الجمال وهي أدب أنثوي متميز بشكل واضح وبحروف مثيرة وبكلمات ناعمة وثيرة بها شوك الورد الذابل !!

الفاضل حامد البشير،
بقدر مايحس القارئ بنشوة الحرف، بقدر مايحس الكاتب بنشوة التواصل
فالقارئ الجيد هو الذي يلج إلى عمق النص ويتفاعل معه، وبالتالي يمنحه الإحساس بالوجود..
سعدت بمرورك سيدي
فلك مني كل الشكر والتقدير.

الفاضل خالد جمعة

لك كل المساحة لاتطلب السماح، فاقرأ النص كما تراه
وسأكون لك شاكرة على القراءة وإبداء الرأي
باقة ورد لبريق عينيك..
مع كل التقدير.

أستاذي الغالي أبو جواد
وينشرح القلب حين يحس بنبضك ،وتدفأ العين حين تلامس كلماتك
شكرا سيدي على روعة مرورك وتشجيعك
لك مني باقة ورد لمزهرية قلبك.

تحياتى البيضاء

زَمَنِ التَّحَرُّشِ بِالْهَوَى الْعُذْرِيِّ فِي سَاحِ المُدُنْ

هذا السطر الشعرى أراه يقدم تكثيفا فنيا لمجمل السياق الدلالى للنص ، هذا السطر الشعرى قصيدة وحده

الفاضلة حرية عبد السلام،
سعدت بمرورك أخيتي، فمادام هناك من يحمل بين ضلوعه مثل دفئك
ويقدر مثل دعوتي إليه، ستبقى الدنيا بخير..
فإليك بين حروفي وبين جروحي وبين ضلوعي، مساحة من الدفء المتبقي
فأقيمي فيها ماشئت.
وأرد إليك أبهى التحيات
مع كل الود والتقدير.

الشاعر الفاضل ثروت سليم

إذا كانت لغتي شفافة، فهذا بعض ماعندكم،
نبع من فيض شلالكم المنساب كالماء الزلال
سعدت بمرورك وقراءتك سيدي.
لك مني كل التقدير.

وأنا سيدي، أشكرك عن الاهتمام والقراءة
وسعيدة أن راقتك محاولتي

لك مني كل التقدير.

الأستاذ محسن شاهين المناور

سعدت جدا برأيك، هو وسام أضعه على صدر قصيدتي
ابق بالقرب دوما

لك مني كل التقدير.

الدكتور أحمد حسن المقدسي،

شهادتك أعتز بها، وهي تنضاف إلى رصيدي المتواضع
وتمنح نصي إحساسا بالحياة..

لك مني كل التقدير والاحترام سيدي.

الأستاذ الحسن فهري،
شكرا لك سيدي عن القراءة وعن الاهتمام الذي أوليته للنص
وخصوصا عن التصويب، فقد نبهتني إلى أمر غفلت عنه، وهو فعل طال يطول
وهو مايقتضيه السياق في النص، على عكس طوَل يطال فهو فعل لازم بمعنى مختلف.
أما عن أصداء فحقها هنا الكسرلأنها غير ممنوعة من الصرف لأن الألف الممدودة فيها غير أصلية.
أما عن الكلمتين ذراعيكا واحتراقي:

فكلمةذراعيكا تقتضي المد لسلامة التفعيلة في أقل ما يمكن منها (مُتْفا)وهي تفعيلة حذّاء مضمرة ولو سكنت الكاف لانكسر الإيقاع
ثم إن المد في الكاف يقتضيه المعنى فقد تكلمت عن أبعد من ذراعيكا/ فرسمت بالمد الطويل مسافة البعد ذراعيكاااااااااا
وشارات احتراقي
مد الياء حادّ وكسير يدل على خصوصية الإحتراق ويعبر بانكساره عن حالة المتكلم. كما يدل على مصدرالاحتراق والمنفعل به فلو قلت (احتراقْ) لأفاد تعميما غير محبوب
عموما المدان هنا يرسمان صورة سمعية محاكية للمعنى.

لك مني كل الشكر والتقدير سيدي.