رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم

[align=right]تحياتى البيضاء



قد كان يا ما كان يُسْرِجُ خيلَهُ
فإذا وجيبُ صهيلـــهِ مَبْحـوحُ

هذا البيت الجميل والذى يستدعى تراثا عربيا ثريا موظفا جملة الحكى الشهيرة فى حميمية تقرب النص الغزلى من أجواء تراثية كان يشدو فيها الشاعر قاصّا صبابته منشدا نزفه للسامعين

هذا البيت يبدأ عنده خيط دلالى جديد عندما تتكشف الاستعارة التصريحية التى تقوم كمعادل موضوعى لبطل النص والذى تشبه رهافة فؤاده رهافة الطير الجريح ، بينما فى هذا البيت السابق يخلع بطل النص عنه الاستعارة الأولى التى ترشحت بفنية عالية فى طوال السياق الأول وذلك ليبدأ استعارة جديدة تتجلى فى الشطرة الثانية عندما نصغى للصهيل كأنه صوت باك دامع منتحب غابت نبرته وراء شدوه الأليم
لكن هل تتجانس الاستعارتان أى أن استعارة نرى فيها بطل النص طيرا ملتفا على جرحه فى عشه شاردا فى خياله وأصدائه وبين الاستعارة الثانية التى يسرج فيها هذا الطير خيله

فى الحقيقة وفى رأيى الشخصى وبناءا على اختلاف جو التصوير الاستعارى فإن الاستعارة التصريحية والتى يتشبع وجدان المتلقى على مدى السياق بها ربما يمثل لها التصوير الاستعارى التالى قطعا جماليا لتسلسها مما يحتاج من المتلقى أن يعى أن عليه مع التصوير الثانى أن يتلقى فنية هذا القطع ومغزى تحول التصوير إلى حالة جديدة ولوحة متفردة أخرى بليغة ، خاصة وان السياق يعود فى لوحات أخرى لاستعارة الطير بما يحفز التلقى لاستدعاء الاستعارة الأولى وتأمل تغايرها على مدى السياق



- فى رأيى أن هذا النص يقوم على جمالية البيت المفردة أى أن البيت هو الوحدة الجمالية التى تشكل السياق الجمالى ، فعلى رغم الترشيح فى السياق الأول نجد أبياتا كثيرة يقوم سياقها الجمالى بذاته وعبر لوحته الخاصة المعتدة بفتنتها وروعتها حتى كأنها تضن أن تتواشج مع جيرانها فيمكن التقديم والتأخير بسلاسة بين الأبيات دون أن يـتأثر السياق كثيرا وعلى سبيل المثال


ياأيهـا القمـــرُ الذي أحببتُـــهُ
فأضاءني والضوءُ مِنْهُ شحيحُ
أفديكَ من قمـرٍ ولو أضنيتنــي
أنا في دويّ مَـداركَ الملفـــوحُ


هذا هو ترتيب سياق النص فلنقرأ هذا السياق بترتيب آخر


أفديكَ من قمـرٍ ولو أضنيتنــي
أنا في دويّ مَـداركَ الملفـــوحُ
ياأيهـا القمـــرُ الذي أحببتُـــهُ
فأضاءني والضوءُ مِنْهُ شحيحُ

لكن الغريب والجميل فى آن ، أنه على الرغم من تقليدية البنية الجمالية من حيث الشكل فإن هناك على مستوى الجوهر تحليقا نادرا فى فضاء الخيال الشعرى الفسيح

وللحديث بقية
[/align]

رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم

رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم

الشـــاعــــر المبدع الفاضل يوسف سالم
في هذه القصيدة استدعيت رموزا طبيعية وظفها الأدب الإنساني العالمي، ومن هنا مهارة الولوج إلى عوالم المتلقي،إذ وثقت الصلة به منذ وهلة استهلاله لعوالمك المتخيلة،حيث ألنت له قيد الانصهار لسحرها الثراتي ، الذي يأسر بحميميته وعمقه حتى أكثر الحداثيين تطرفا.
وقد توسلت بالرموز الطبيعية الصامتة والصائتة،وصهرتها في رؤيا فسيفسائية من نسج إبداعك الخاص،ناغمت فيها الرموز الطبيعية في علاقات وحالات وجدانية ووصفية جديدة أنطقتها بشفافية ونضج توجها بحر الكامل الذي شرب كل ذاك الجمال وروى المتلقي بسلاسة فلم تعثره مذاقات وكثافة السوائل ولا رمزية المعاني وإيحاءاتها ،لأن الألوان القزحية أدهشته بلوحاتها المرئية الحافلة برقصاتها وطقوسها وأصدائها، مؤكدا أن لاخلاص للعاشق إلا بطقس الفداء الأكبر. وجاء روي "الحاء" صوتا حلقيا عميقا ،مبحوحا شجيا ينزف فوق قلب أسير،ليلتحم مع الصورة العامة للقصيدة الوجدانية.
يمكن تقسيم النص إلى أربعة مشاهد متدرجة من الرمزية إلى الرمزية الواقعية لتكشف النقاب عن الحقيقة في آخر مشهد يغوص في وحل الواقعية.
*المشهد الأول رمزي إيحائي عن عاطفة الحب والوحدة والوفاء خلال لوحة فنية استدعيتَ فيها الطائر والأغصان وأصوات الطائر المتقمص لحالات انفعالية متعددة.
*المشهد الثاني لوحة رمزية استحضرت فيها الخيَّال والخيل والبحر والنوارس في تماس وجدان مؤثر.
*المشهد الثالث كمحاولة لنقل المتلقي من الجو المشحون بالإيحاءات الرمزية التي تحتمل أكثر من دلالة، إلى التمهيد له ليستقبل المشهد الأخير حيث تكشف القناع عن هدف النص وغايته،فامتطيت طريق التساؤل أو الاستنكار.
*المشهد الرابع، جاء على شكل ابتهالات لعاشق استنزفت دماؤه وبحت أصداؤها وهاج موجه، وهو بين الظلام ولمعات من الضوء، ونربط المشهد الأول بالأخير ليتبين عمق مأساة العاشق، فالطيور لاتتحرك إلا في النور ولا يبث فيها الحياة إلا ضوء النهار، فكيف يكون حال الطائر/العاشق وهو لا يستقبل إلا غبشا يسلبه من الآمال ما يجعله في قيد الظلام و الفناء!؟.
ويبقى الأمل مفتوحا ومرتقبا ومتوقعا،فلا مستحيل تحت الشمس،
المبدع المتألق بهذا النص قدمت تجربة فنية رمزية مأساوية فتحت لها في آخر النص كوة أمل ،قد تكفي لتطعن السحب القاتمة التي تعيق جمالية اللقاء.
وأخيرا جعلت المتلقي ينزف كما عصفورك ،وبهذا تكون القصيدة مثبتة في تداعياتها الفنية والإنسانية.

رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم

رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم

رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم

رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم

رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم

رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم

رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم

رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم

رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم

رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم

انصهار اللغة بالصورة وتزاوج الألفاظ بالتعبير ووصول إلى أعمق الأحاسيس وتربع على عرش الجمال إجادة في كل تفاصيل القصيدة وتراكيبهاهنا تجتمع كل الأحاسيس والمشاعر والقيمهنا ذكاء حضور

رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم

أستاذي الشاعر العذب
يوسف أبو سالم

حائية متألقة
عتابٌ للحبيب الغائب
وهذه الشمس تعاتب ذاك القمر

صورٌ غايةٌ في المتعة
ولحن رائع

أعجبتني هذه الصورة في هذا البيت كثيرا
ياأيهـا القمـــرُ الذي أحببتُـــهُ
فأضاءني والضوءُ مِنْهُ شحيحُ

ففيها بلاغةٌ رائعة
تُصوِّر ذلك الشوق البعيد
والذي مهما دنا منك واقترب لن تشبع منه أبدًا

على الأقل هذا ما أراه أنا فيها

دمتَ سالمًا أستاذي العزيز

تحياتي

رد: يا أيها القمرُ الذي أحببتُهُ ......جديد يوسف أبوسالم