الشاعر الرّائع " علي المنكوتة "
حيّاك الله و أهلاً بإبداعاتك
قصيدة رائعة ممتعة ، عذبة التّعابير رقيقة العاطفة
لاحظت بعض الهفوات في التشكيل و لعلّها طباعيّة
حيِّيت أخي الشاعر المبدع و بانتظار جديدك دوماً
ودِّي و تقديري

تحياتى البيضاء

في عيونكَ الحنانُ استظلهُ وارتقي بفرحتي

وانشرَ الحروفَ لهفةً في مبسمِ الضياء


ما أجمل هذى اللوحة والتى تقوم على علاقة الجملة الاسمية والتى تشى بحالة من اليقين والتحقق لدى بطل النص والتى تم تأخير اسمها " فى عيونك الحنان " بما يجعلنا أمام علاقة شبه جملة الخبر المقدم " فى عيونك " كمفتتح يمهد لتلقى دفقة التخييل الأولى فى هذى اللوحة

- حيث نتلقى التخييل عبر علاقة الجملة الاسمية " فى عيونك الحنان " وهو التخييل الذى يرتكز على الاستعارة المكنية التى تجسد لنا الحنان كيانا جليا يتراءى لنا فى بصيرة بطل النص

- ثم نتلقى علاقة المضارعة " فى عيونك الحنان أستظله " وهى العلاقة التى تقوم على المضارعة بما يجعلنا أمام ظل آخر غير ما نعرف من ظل ، إنه ظل لا يزول وكيف يرزول وهو ظلال الحنان ، حيث نحن أمام علاقة الاستعارة المكنية التى تجسد لنا الظل وقد انداح ليستحيل مأوى آمنا لا يحول

- ثم ولنتأمل علاقة المنصوب " وأنشر الحروف لهفة " وهى العلاقة التى يمكن تأويلها عبر أكثر من قراءة منها أنها علاقة الحال من المصدر ليكون تأويل القراءة " وأنشر الحروف وهى متلهفة أو حال كونها متلهفة " ، كما أنه يمكن تأويل السياق على علاقة النائب عن المفعول المطلق ليكون تأويل القراءة " وأنشر الحروف نشر لهفة " وهنا تكون اللهفة راجعة إلى النشر ذاته وصاحبه وليست الحروف

- بما يجعلنا أمام سياق يكنز اللهفة للحرف ولنشره ولصاحبه ، حيث نحن أمام الاستعارة المكنية التى تحيل الحروف كيانا أكثر رهافة وحياة وتحيل النشر ذاته حيا نابضا بحس صاحبه

- ثم ولنتأمل علاقة المجرور " فى مبسم الضياء " وهى العلاقة التى تكنز الاستعارة المكنية التى تحيل الضياء كيانا آخر ، يتراءى مبتسما بلهفة الحروف التى تتراءى يماما فراشات تطير إليه وكيف لا والأحرف مترعة بالشوق