وَلا خَيْرَ فِي كُلِّ حَرْفٍ يُقَالُ
إذا لَمْ يُسَيَّجْ بِنُورِ الهِِدَايَهْ

/

الله عليك شاعرنا القدير

لي أكبر الشرف أن اكون

أول من تقرأ هذه الرائعة

التي تستحق أكبر مديح

لك مني أرق تحياتي وأعطرها

تحياتى البيضاء

أُهَامِسُ حَرْفِي بِصَمْتِ الشُّجُونِ
فَيُرْسِلُ جَمْراً يُضِيءُ المَرَايَا

- عندما نتأمل العلاقة النحوية التى صاغت هذى اللوحة نجد أننا أمام علاقة نحوية ذكية فاعلة حيث نتلقى المضارعة " أهامس " وهى العلاقة التى تقوم على ديمومة هذا الهمس وتواليه فكأن بطل النص فى حالة توحد وتبتل كتبتل الصوفى فى نشيده وأوراده

- ثم ولنتأمل البنية الصرفية للفعل " أهامس " والتى تحمل مع دلالة الديمومة دلالة تبادل الهمس بين اثنين الشاعر وحرفه

- ثم نتلقى علاقة الاستعارة المكنية " أهامس حرفى " والتى يتجسد لنا فيها الحرف كيانا نورانيا لا يخاطب إلا بالهمس من فرط رهافته وملائكيته

- ثم نتلقى هذى المفاجئة " بصمت الشجون " حيث يكون التهامس بالصمت لأنه بين روحين وليس بين جسدين ، نحن أمام لغة صوفية وأمام عذوبة الروح

- ثم نتلقى هذى الاستعارة التصريحية " فيرسل جمرا " والتى تقوم على معادلة جمالية بين تنهيدة حرى تصدر عن كيان الحرف الذى تجسد أمامنا طيف جليا وبين الجمرة الحارقة التى لا تحرق بل تضىء لتكشف لنا فى المرايا ما خفى عنا من حس وشعور فى حنايا الضمير

ما أجمل هذا البيت

نعم لقد وصلني حر الجمر الذي يضيء المرايا .
تحيتي وإعجابي

استاذ محمد
قصيدة جميلة عطرة
دام مدادك عطرا جميلا
تحيتى وتقديرى

والله لقد وقفت أمام النص عاجز الحرف من دهشتي بهذا الطرس الفني البديع الراقي الجميل المتوهج بالحب والرهيف الأحاسيس أبدعت أيما إبداع ودمت متوهجاً كالجمر شعراً وأدباً