تويت
عناصر الهندسة التّصميميّة
بقلم: حسين أحمد سليم
-
لِكلّ مصنوع تصميمه ودراساتهومخطّطاته, مهما إختلفت كينونته وشكله, بسيطا كان أو معقّدا, إنشائيّا أو صناعيّا,فنّيّا أو تشكيليّا, وذلك قبل إجراءات فعل تنفيذ تخطيطاته وتصاميمه... بحيث تحتويالهندسة التّصميميّة لمطلق مصنوع, على الرّسومات والمخطّطات والخرائط الدّقيقةوالتّفصيليّة بمقاييس وتوضيحات كافية, والتي تُساعد وتُسهّل عمليّات التّنفيذ دونعوائق أو أخطاء, لتأتي متطابقة ومتوافقة مع المواصفات والدّراسات التّصميميّة... والتّصميمله عناصره الهندسيّة والفنّيّة, إنطلاقا من النّقطة بالمفهوم الهندسي الصّحيح,مرورا بالخطّ وأنواعه المختلفة, والمساحات والحجوم وأشكالها المتنوّعة, والألوانالأساسيّة والمشتقّة والثّانويّة... أهمّ عناصرالتصميم:النقطة: تُعتبر من أبسطالعناصر التّصميميّة, وليس لها أبعادا من النّاحية الهندسيّة, أيّ ليس لها طول ولاعرض ولا عمق ولا سماكة أو إرتفاع... وغالبا مت تدلّ النّقطة على مكان ما وحده,وتتراءى لنا النّقطة في شكل دائريّ, وهي لا تُظهر إتّجاه معيّن إذا استخدمتمنفردو... وهكذا إذا أتت بموضع ما في حيّز أو فراغ, ليس لهطول أو عرض أو عمق...الخطّ: وهو الأثر النّاتج عنحركة النّقطة في مسار ما أو إتّجاه معيّن, وهو حركة يتألّف من حركة تتابع مجموعةمن النّقاط المتجاورة...والخطّ بالمفهوم الهندسي, هو شكل رمزي,له مكان وإتّجاه, وهو عنصر من عناصر التّصميم, له الدّور الرّئيسي والهامّ في بناءوتشكيلالعمل الفنّي, ويوجد في الطّبيعة بصور كثيرة ومتنوعة, وفيمعظم الأشكال التي تحيط بنا في الطّبيعة...وتتنوّع أشكال الخطوط, فمنهاما هو بسيط, مستقيم وغير مستقيم... ومنها ما هو مركّب, أساسها الخطّ المستقيم أوغير المستقيم... ومنها الخطّ الأفقي والرّأسي والمقوّس والمنحني والإنسيابيوالمنكسر ومتعدّد الأشكال والمتوازي والمتعامد والدّائري...المساحة:وهي حركة تشكيل وبيان لحركة الخطّ في إتّجاه مخالف لإتّجاهه الذّاتي, ويشكّل الخطّمساحة,والمساحة لها طول وعرض وليس لها عمق, وقد تكون مساحة أوّليّةلأشكال هندسيّة منتظمة,كالمربّع أو المثلّث والمتساوي الأضلاع أوالدّائرة...والمساحات المتعدّدة فيالعملالفنّي المصمّم, تختلف عن بعضها في عدّة نواحي, كعددالمساحات التّي تدخل في إطار وحدود التّصميم... وكحجم هذه المساحات من حيث هي أصغرأو أكبر بالنّسبة لبعضها البعض وبالنّسبة للمساحات الكلّيّة للعمل الفنّي... وموقعهذه المساحات بالنّسبة لحدود إيطار العمل الفنّي, وموقعها بالنّسبة لغيرها...وشكلهذه المساحات, فالمساحة قد تكون مربّعاً أو مثلّثاً أو أيّ شكل هندسيّ آخر مفرد, وقدتكون المساحة نتيجة لدمج أكثر من شكل هندسي, مع إجراء بعض التّجريب والتّعديلوالحذفوالإضافة, لإنتاج مساحه ذات طابع خاصّ...وللأشكال في العمل الفنّيعددا من التّصنيفات: كالأشكال الهندسيّة, والأشكال العضويّة, والأشكال الطّبيعيّة,والأشكال المجرّدة, والأشكال التّمثيليّة, والأشكال غير التّمثيليّة, والأشكالالموضوعيّة, والأشكال غير الموضوعيّة...أمّا الحجم: فهو فعل بيانحركةالمستوىأو السّطح في إتّجاه مخالف لإتّجاهه الذّاتي, ويشكل حجم التّكوين, وله طول وعرضوعمق,وليس له وزن ويحدّد مقدار الحيّز الذي يشغله الحجم من الفراغ, ويمكن إنتاجهيئاتفراغيّة أوّليّه منه, كالمربّع من تكرار المثلّث المتساوي الأضلاع أربع مرّات...كمايُمكن الوصول إلى أشكال ثنائيّة نتيجة فعلدمج مسطّح تشكليّ ما, كالمربّع و المثلّث لإنشاءالمخروط مثلا...والأشكال الهندسيّة المجسّمة,إمّا منتظمة أو شبه منتظمة أو غير منتظمة, أو أشكال تتّسم بالعضويّة...واللون: هو ذلك التّأثيرالفسيولوجيالنّاتج عن شبكيّة العين, سواء كان ناتجاً عن المادّة الصّباغيّة الملوّنة او عنالضّوءالملوّن... فهو إحساس وليس له أيّ وجود خارج الجهاز العصبي للكائنات الحيّة...واللون له خواصّ: كالكنه,والمقصود بها أصل اللون, وهي تلك الصّفة التييتم من خلالها تمييز وتفريق اللون عنغيره من الألوان... وقيمة اللون, والمقصود بها درجة اللونالتي يتّصفبها, أيّ التّمييز له بين فاتح او غامق...والكروما ويقصدبها الصّفة التي تدلّ على مدى نقاء اللون,أيّ درجة تشبّعة أو مقدار إختلاطه بالألوانالمحايدة... أبيض, ودرجات الرّماديوالأسود...والألوان إمّا أساسيّةأوّليّة, وهي التي لايمكن الحصول عليها عن طريق خلط لونين أساسيين،وهي ثلاثة ألوان: الأحمر والأصفر والأزرق, وهي الأساس التي نراها في الوجود الكونيوالطّبيعة من حولنا...أمّا الألوان الثّانويّة,فهي الألوان النّاتجة عن فعل خلط أو دمج لونين أساسيين ببعضهما البعض... فإذاخلطنا الأحمر مع الأصفر, نتج لدينا اللون البرتقالي, وإذا دمجنا الأحمر مع الأزرق,نتج لدينا اللون البنفسجي, وإذا مزجنا بين الأزرق والأصفر, نتج لدينا اللونالأخضر...وأمّا الألوان المشتقّةالثّلالثيّة, فهي النّاتجة من خلط لون ثانوي مع لون أساسي مجاور له... فمزيج الأحمر مع الأصفر يعطي الأحمر البرتقالي,ومزيج الأحمر مع الأزرق يعطي الأحمر البنفسجي, ومزيج الأزرق مع الأصفر يعطي الأزرقالأخضر, ومزيج الأحمر مع الأصفر يعطي الأصفر البرتقالي, ومزيج الأحمر مع الأزرقيعطي الأزرق البنفسجي, ومزيج الأحمر مع الأزرق يعطي الأزرق البنفسجي, ومزيج الأزرقمع الأصفر يعطي الأصفر الأخضر... هذا وأمّا تباينالألوانأو تضاد الألوان: فهي الظّاهرة التي تزيد من إختلاف الألوان عند تجاورها, وتزدادقوّة التّباين عند إرتفاع زيادة الإختلاف, ويمكن أن نطلق التّباين في الفنّ عندتجاور...كالأبيض مع الأسود... وتجاور الفاتح مع الغامق من نفس اللون، كالسّماوي والكحلي...والألوان المتقابلة, هي: الأزرقوالبرتقالي, الأصفر والبنفسجي, الأحمر والأخضر... والألوان الحياديّة, هيالأبيض والاسود, وناتج خلطهما, والرّماديّات النّاتجه عن خلط الألوان الأساسيّةالثّلاثة مع بعضها, وتتّسمالألوان الحياديّة بكونهاغيرمتواجدة على دائرة الألوان, كما لالون لها, وتّتفق مع أيّ مجموعة لونيّة...والألوان ساخنة أو باردة: ويُقصدبالألوان الباردة: لون السّماء والماء والثّلج, وتشعرنا بالبرودة، وتشمل: ألوان النّيليالقريب من الأزرق والازرق والأزرق المخضرّ والأخضر و البنفسجيالمزرقّ... ويُقصد بالألوان السّاخنة: لونالشّمس والدّم والنّار, وتشعرنا بالدّفء،وتشمل: الأحمر, الأصفر, البرتقالي, البرتقاليالمصفرّ, البرتقالي المحمرّ, البنفسجيالمحمرّ...والألوان المتكاملة: هيالألوانالمتقابلة في دائرة الألوان, كالأزرق ويُكمّله البرتقالي, والأصفرويُكمّلهالبنفسجي, والأحمر ويُكمّله الأخضر...أمّا الألوان المتوافقة والمنسجمة:فهي مجموعة الألوان التي تؤثّر على العين تأثيرا سارّاً وممتعا, وتتّصفبالإرتباطوالوحدة والتّناغم، بالرّغم من الإختلاف الواضح بينهما، مثل: كلثلاثة ألوان متجاورة على دائرة الألوان,كالأصفر والأصفر البرتقالي والبرتقالي والبرتقالي المحمرّ والأحمر والأحمر المزرقّوالأزرق والأزرق المخضرّ والأخضر, والأخضر المصفرّ, والأصفر... ومجموعة الرماديات,ومجموعة الألوان التّرابيّة, البنّي الفاتح والبنّي الغامق والبيج...والملمس: هو تعبير يدلّ علىالمظهر الخارجي المميّز لأسطح الموادّ, أيّ الصّفةالمميّزة لخصائص أسطح الموادّ التي تتشكّلعن طريق المكوّنات الدّاخليّة والخارجيّة, وعنطريق ترتيب جزيئاته ونظم إنشائها في نسقيتّضح من خلالها السّمات العامّة للسّطوح... وهي إمّا: ملامس ملامس من حيث الدّرجة:ناعمة وخشنة ومنتظمة وغير منتظمة... وملامس من حيث النّوع: حقيقيّة وإيهاميّة... فالملامسالحقيقيّة: هيالتي نستطيع أن ندركها من حيث حاسةّاللمس والبصر نتيجة تباين مظهرها السّطحي... وتنقسم الملامس الحقيقيّة إلىملامسطبيعيّة كالعناصر النّباتيّة والعناصر الحيوانيّة و الجماد... والملامس الصّناعيّة,وهي ما يمكن أنتتحقّق عن طريق إستخدام تقنيّة الحفر, ويمكنان تتحقّق عن طريق العجائناللونيّة, ويمكن أن تتحقّق عن طريق تقنيّةالتّوليف, ويمكن أنتتحقّق عن طريق تقنيّة البصمة... أمّا الملامس الإيهاميّة: فهيالتي يمكن إدراكهابحاسّة البصر دون أن نستطيع تميّزها عنطريق اللمس ويعرف هذا النّوع بالملمس ذيالبعدين...حسين أحمد سليم
hasaleem -
أسس وخصائص الهندسة التّصميميّةلكلّ تصميم أسسه التّصميّمةوضوابطه التّوازنيّة والإيقاعيّة والحركيّة... وتُعتبر أسس الهندسة التّصميميّة,عمليّات التّنقيط ورسم الأشكال الهندسيّة, والألوان وخصتئصها, والأدواتومواصفاتها, ونظريّات المنظور الخطّي, وحركة التّناغم, وتقنيّات فعل الرّفع عنالطّبيعة, والمزيج الضّوئي للألوان, والحماية بالشّمع, وتحديد البؤرة النّظريّة فيالمشهديّة... من أسس التّصميم: التوازن والحركة: وهي الحالة التي تتعادل فيهاالقوى المتضادّة, أيّ أنّه يتضمّنالعلاقات بين الأوزان, وإنّ مفهوم الإتّزان هو موازنةجميع الأجزاء والعناصر في مساحة التّشكيلالمصمّم...وعلى ذلك فإنّ أنواع نظامالتّوازن تتمحور في الإتّزان المحوري, والإتّزان الوهمي, والإتّزانالإشعاعي...ومن أسس التّصميم:الوحدةوالتّرابط: وهو ترابط أجزاء العمل الفنّي فيما بينها لتكونكلاً واحداً... والمقصود بالوحدة فيالعمل الفنّي أنّه يحتوي على نظام خاص منالعلاقات, وتترابط أجزاءه حتّى يمكن إدراكهمن خلال وحدته في نظام متّسق مُتآلف تخضعمعه كل التّفاصيل لمنهج واحد...أمّا الإيقاع في أسسالتّصميم فهو: تردّد الحركة بصورة منتظمة تجمع بينالوحدة و التغيير... وهو تنظيم للفواصلالموجودة بين وحدات العمل الفني... وهوتعبير عن الحركة ويتحقق عن طريق تكرار الأشكال,باستخدام العناصر الفنّيّة من خلال التّكرار, أو التّدرّج, أو من خلالالتّنوّع, أو إيقاع من خلال الإستمرار...والتّنقيط: هو وضع مجموعة منالنّقاط حولبعض, لرسم شكل محدّد, وتكون هذه النّقاط,إمّا متقاربة أو متباعدة, وذلك لإضافة لمساتجماليّة للشّكل المحدّد...والأشكال الهندسيّة: هيأشكال مجرّدة, لا تمثّل أو تحاكيموضوعاً خارجيّاً في الطّبيعة, ولهاأنماطا في طريقة إنتظامها, وهيإمّا أشكال منتظمة, أو شبه منتظمة, أو غير منتظمة...فالمثلّث مثلا: هو ذلك الشّكلالهندسي المكوّن من ثلاثة أضلاع وثلاثة زوايا, ومنه: المثلّث المتساوي السّاقين,والمثلّث المتساوي الأضلاع, والمثلّثالقائم الزّاوية...والمربّع: هو ذلك الشّكلالهندسي المكّون من أربعة أضلاع, و له أربعةزوايا قائمة...والمستطيل: هو ذلك الشّكلالهندسي المكوّن من أربعة أضلاع, كلّ ضلعينمتقابلين متساويين, وله أربعة زواياقائمة...أمّا الشّكل: فهو من أسسالتّصميم: وهو الرّمز الذي يصف الشّيءويحدّده...والأشكال الهندسيّة: هي الأشياءالتي تكون مبنيه على عنصرين من عناصر العمل الفنّيوهما النّقط والخطّ...والماجيك كلر: هي فئة منالالوان التي تحمل خاصّيّة الشّفافيّه,بمعنى انّك يمكن أن تُغطّي مساحة لونيّةمعيّنه, كالجسم مثلا, فتعطيك لون شفّاف معالمحافظة على تقاسيم الجسم ودون التّأثيرعلى الألوان السّابقة...ومن خصائص ألوانالماجيككلر: الشفافية, وسهولة المزج, والمحافظة على العناصر الأساسيّة, وهي من فئة الألوانالمطفيّة...والنّحاس: وهو مادّة فلزيّةغير حديديّة, أيّ لا تحتوي علىعنصر الحديد ولا يتأثّر بالمغناطيسويتآكل عند تعرّضه للرّطوبة لوقت طويل... وهو سهلالطّرق والتّعديل...الباليت: وهي القطعه التىتكون من الخشب أو البلاستيك, وتوضع عليهاالألوان إستعدادا للبدء بالرّسم...المنظور الخطّي: وهو رسمالأشياء, ليست كما هي في الحقيقة, ولكنكما تبدو لعين النّاظر...التّراكب: وهو عمليّة تغطيةالوحداتالمكوّنة للتّصميم بوحدات أخرى, بحيث يحجب بعضها أجزاء منوحدات بعضها الآخر, بطريقةتحافظ على وحدة التّكوين...الأسس: وهي أصول وقوانينالعلاقةالإنشائيّة في بناء العمل الفنّي وخطّة التّنظيم التي تقرّرالطّريقة التي يجب جمعالعناصر بها لإنتاج تأثير معيّن...القواعد: وهي مجموعة النّظموالضّوابط التييحكم بها الشّكل الصّحيح وفق مقاييس ونسبمعيّنة متّفق عليها تحدّد قيمتها الجماليّة...بؤره بصريّه: وهي التيتُحدّد أشدّ مناطق العمل الفنّي جذبا للنّظر...تقنيّة الرّفع: وهي تغييرالطّبيعةاللون بإزالة جزء منه عن سطح الورقة بواسطة الممحاة أو الإسفنجة...المزيج الضّوئي: هو اللونالنّاتج من وضع طبقة لونيّة فوق الأخرى, أو وضع لونبجوار الآخر, بدلا من مزجمهما معا علىالورقة...التّناغم اللوني: هو مقداردرجةالضّوءالمنعكس على سطح معيّن...نغم اللون: وهو العلاقة بينالغامق والفاتح أوالدّرجات المتفاوتة بين الغامق والفاتحللّون الواحد...الحماية بالشّمع: وهي تقنيّةتستعملفيها الألوان الشّمعيّة أو قطعة من الشّمع لحماية مناطق معيّنة في الموضوع, تجنّبالتسرّبأيّ لون إلى لون آخر والتّأثير عليه...سكرافيتو: وهي تقنيّة يستعملفيها المشرطأو الشّفرة لتجريف أو إزالة بعض الألوانالجافّة من على سطح الورقة, بحيث تعطي تأثيراتلونيّة معيّنة...كثافة اللون: وهي درجة نقاءأو شدّة اللون, وتتغيّر كثافة أيّ لونبحسب مزجة مع لون آخر...بقلم: حسين أحمد سليمحسين أحمد سليم
hasaleem -
بسم الله الرحمن الرحيم
*!!*!*^*!*!!*
الأستاذ القدير / حسين أحمد سليم
السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
وأسعد الله جميع أوقاتك بكل خير
لقد سعدت بالقراءة المتخصصة والمركزة في فن التصميم والذي بذخت في أسلوب طرحه الذي ينم عن خبرة كبيرة ودراسة أكاديمية تنضح من فكر هذا القلم والذي تستحق به الإشادة كطرح نظري.
وأرى - من بعد إذنك - أنني أجد أسلوب العرض كان يحتاج سيدي إلى التوضيح العملي ... أي كنت أتمنى أن يتم إرفاق مع هذه التغطية الأدبية العلمية في فن التصميم بعض الوسائل التوضيحية التي ستمنح هذا الشرح المستوفي روح الجذب والمتعة وكثير من التشويق في إيضاح بعض المركبات والمصطلحات والتعريفات والتي يحتاج القارئ لمعرفة ماهيتها شكلياً.
هنا مجهود كبير وعلم يستفاد منه حقاً ..... ليس من الانصاف أن يذهب أدراج الرياح.
أتمنى أن أجد صدى لهذه الملاحظة
وأضمن لك أن الموضوع يأخذ حقه الكامل من النشر سواء في هذا القسم أو في حافظة الملتقى للأعمال المتكاملة.
أعلم أن ردي قد جاء متأخراً فأعذرني ...
تقبل خالص تحياتي وعميق التقدير،،،
بداخلي متناقضين
أحدهما دوماً يكسب
والآخر
أبداً لا يخسر …تعليق
تعليق