حين يصر الشاعر على التحليق في أفق جديد ، ويطمح إلى معانقة المجهول متخطيا الحوجز بمقدرة فائقة ؛ تاتيه اللغة فكرا وتصويرا وشعورا على نحو جديد كل الجدة .
وأحسب أن أخانا أحمد نجح في هذا نجاحا سابقا ؛ لأنه عالج الفكرة بمزيج من سلاسة الكلمة ، وجدة المعنى ، وعمق الرؤية المغلفة بحزن رقيق تمثل الأسئلة التي أجاد طرحها طرحا شعريا رائعا .

النورس أتعبه رائحة الحزن البحريِّ..
ورائحة نبات الشوقِ..
فنزَّف دمعاً حتى يغرق عطش البحرِ
ولكنْ..
لكن سحاباً طفلاً كالحلم الزاهي في عينيك المعشوشبتين أبى
أن يلبس جلد المطر
فيكفكف شيئاً من عطش البحرِ
وهذا المقطع - على روعتك فيه - استاذنك في تساؤل يتعلق بما يبدو لي متعلقا بسياق المضمون واتساقه :
ربما عن لي أن يكون الفعل مضارعا : النورس تتعبه ... ليس من أجل تأنيث الفعل ؛ فهذه نقطة لا تحتاج توقفا طويلا ، بل من أجل ما ينقدح من المعنى في ذهن المتلقي إذا جاء الفعل مضارعا ؛ ومن ثم أحسب أن الفعل ( فنزَّف ) يجيء مضارعا ( فينزف ...) ، فربما كان ذلك مدعاة لتجدد التعب والنزيف .
وأحسب أن لكن الساكنة تحدث شيئا من القلق الموسيقي المنساب بروعة عبر رائعتك هنا فهل من الممكن الاستغناء عنها ، والاكتفاء بالمشددة بعدها؟
وحرصا على الاتساق الموسيقي أيضا ربما كان من الأفضل أن يكون الجزء الأخير :
فليس يكفكف ...
أو :
أتراه يكفكف ...

بأصداف الؤلؤ واليايقوتِ( الياقوت ) وربما كان هذا من سهو الطباعة .

د. حسان

وأحسب أن لكن الساكنة تحدث شيئا من القلق الموسيقي المنساب بروعة عبر رائعتك هنا فهل من الممكن الاستغناء عنها ، والاكتفاء بالمشددة بعدها؟
وحرصا على الاتساق الموسيقي أيضا ربما كان من الأفضل أن يكون الجزء الأخير :
فليس يكفكف ...
أو :
أتراه يكفكف ...

أسأل:
هل تعيى عينُ البحر إذا الريح
رمى دمعتها فوق الشطى وغشَّى
لم لم تؤنث الفعل ( رمى )؟ فالريح - فيما أحسب - مؤنثة ، وفي التنزيل : " ريح فيها عذاب أليم تدمر كل شيء بأمر ربها " ، " بريح صرصر عاتية سخرها عليهم ".
ولعل عندك تخريجا لتذكير الفعل مع عود الضمير على الريح .

يعجبني عمقك العميق

حتى أكاد أخشى الغرق فيه

يعجبني فهمك لأدواتك وتمكنك منها

وإن كانت أحيانا على حساب موسيقية النص

لله درك

رائع

فبوركت والزقازيق