بارك الله جمعكم
وقبل طاعتكم
وفتح عليكم
ونفع بكم عباده الصالحين

السيدة الغالية ريمة الخاني المحترمة
ملاحظة ذكية من شاعرة تلتقط الحرف من سحاب السماء
قيل لمفكر مخضرم لم تخلد بعض أغاني سيد درويش وأم
كلثوم وعبد الوهاب وفريد الأطرش وأسمهان وتنسى غالبية
أغاني هذا الجيل فقال : كان أولئك يغنون من قلوبهم وهؤلاء
يغنون من حناجرهم ومن وسطهم وأرجلهم ......
صدق الكاتب ينعكس على وصول كلامه للقاريء بالقطع سيدتي
لك مني باقة فل وكل عام وأنت بخير .

[frame="15 85"]
[align=center]



الأفاضل الكرام

عطا الله يوسف الريمي

سعيد موسى

خضر سليم

محمد دويدري

محمد معمري

غازية منصور الغجري

وغاليتي الحبيبة بنت الشهباء


بارك الله فيكم على هذا التواجد الطيب المثري إن شاء الله






إلى ضيوفنا الكرام

شعرائنا الأربعة

حفظهم الله أوجه هذه الأسئلة التي سنناقش فيها محاور

مجلسنا هذا الأسبوع واحدا واحدا

1/ كشعراء.. ربما لا يخطر مثل هذا السؤال على بالكم

لكننا كمتلقين وكثير منا لا ينظم الشعر

قد يتساءل أيهما يسبق في النظم

فكرة القصيدة أم موسيقاها وبحرها.؟...

فلربما خطر للشاعر مثلا أن ينظم على بحر نادر مهجور

فيقرر في ذاته النظم عليه فإذا ما بدأ

تكونت الفكرة وتبلورت أبعادها

وصارت تخرج من قريحة متدفقة كأنما يغرف من بحر..

فهل مثل هذا ممكن في الشعر?.. أم هو نظم وحسب.؟

>:>:>:><:<:<:<

2/ كثيرا ما نسمع أن اللحن يتداخل تداخلا حتميا مع العاطفة

لأن النغم معبر عن الدواخل ورسول أمين بين المرسل والمتلقي

وكما يقال في علوم المقام أن مقاما كالحجاز مثلا معبر عن الشجن

والصبا للوعة والحزن والسيكاه للفرح وغير ذلك كثير جدا

فهل بحور الشعر كما المقامات تعبر

عن عاطفة القصيدة وروح فكرتها..؟؟

وهل يصح أن يعبر ببحر المتقارب مثلا

عن اللوعة والحسرة كما يعبر به عن الفرح والحماسة..؟؟

أتمنى من شعرائنا الكرام ضيوف هذا الأسبوع إمتاعنا بإجاباتهم

وننتظر أيضا مداخلات الزميلات والزملاء الكرام

بورك في الجميع



[/align]
[/frame]

:
عندما تراودني فكرة قصيدة او عندما يأتيني الإلهام الشعري , حسب ما متعارف , فأجد أن هنالك بيت ما يدور في مخيلتي وهو ما اؤسس عليه فكرة القصيدة وبالتالي البحر الذي يتوائم مع فحواها أي أن فكرة القصيدة هي التي تؤدي الى اختيار البحر الشِعري الذي يتناغم مع بنيوية القصيدة وهدف نظمها, هذا وقد وجدتُ من خلال اطلاعاتي على بحور الشِعر أن( بحر الطويل ، الكامل ، الوافر ، المديد ) تستخدم غالباً للقصائد الرصينة ذات المواضيع الهامة و المواقف الجادة .
بينما البحور : - ( السريع ، المنسرح ، الهزج ، المتقارب ، المتدارك ) واضرابها يُـلجأ إليها عادةً للمعاني الخفيفه ...
أما (الرجز) فيستخدم غالباً في أراجيز الحروب وكذلك في(الشعر التعليمي
وأرى أن أسهل البحور تداولا للكتابة بشكل أولي بحر الكامل، المتقارب، المتدارك..
وقد يحدث وكما تفضلت محاورتنا العزيزة روان أن يرومَ الشاعر استخدام بحر لم يسبق له استخدامهُ أو أن يكون قليلاً ما يُتبع في نظم القصائد فيأتي نظمُ القصيدةُ بحسب البحر وموسيقاه ويتلو ذلك الفكرة والموضوع,,
:
بإنتظار آراء أساتذتنا الكبار حول هذا المحور للإستفادة من خبراتهم
لكم تقديري ومحبتي

اسأل الله لنا ولكم المغفرة .. والثبات عند السؤال
موفقين جميعا

[frame="15 85"]
[align=center]


الأستاذ الشاعر

محمد الصاوي

إن وصيتك في الاصطلاح على مفهوم البنية الموسيقية

والذي هو وحدة متكاملة شاملة

لموسيقى القصيدة من بحر وإيقاع وجرس وعلاقة بالمعنى

هو مما يجب أن يؤخذ حقا بعين الاعتبار

وهكذا نرى- بارك الله فيك- أن موسيقى

القصيدة يجب أن تحلل نقديا وفنيا

كبناء واحد، وهو ما نريد حقا أن نضع له ضوابط

فكثير من الشعراء- أستاذنا- يجهل مثل هذا البناء

بل لا يقتنع بأن مثل هذا البناء الفني يدل على شاعرية وأصالة الشاعر

ولا يجد له دورا فاعلا في وصول المعنى ودرجة الانفعال إلى المتلقي

فيخص موسيقى القصيدة بالبحر دون غيره

فبم توصي- من وجهة نظرك- الشاعر بشكل عام

ليصل إلى هذه الدرجة الفنية من الأصالة؟.

...وما زلنا معك ومع شعرائنا...



[/align]
[/frame]

كيف يبدأ التدفق الشعري ؟
يستفز الشاعر شيء داخلي غير مخطط له وغير مبرمج سابقا هي كوميض البرق يتولد في لحظة بإثارة غير متوقعه ، فتكتب وأنت بحالة وسطية ما بين الإحساس الكامل ونصف غيبوبة عما حولك ، تنحصر في ذات الموضوع فلا تختار البحر ولا تخطط له ، ولا تقول مسبقا سأكتب على بحر كذا ولا غيره ، تأتي الموسقا والبحر عبر وميض الإثارة ، أحيانا لا أستطيع طباعة تدفق الشعر واحس يدي لا تساعدني على كتابة التدفق ، وأما أن بحرا يتناسب مع موضوع ويتنافر مع آخر فلم أفكر طيلة عمري بهذا الأمر ، والشاعر يستطيع تطويع أي بحر لفكرته ويجعله يحمل أفكاره على جناحه بلا استنكاف .
لا أومن باختصاص بحر بغرض من أغراض الشعر بعينه غير أن هناك بحور موسيقية قابلة للغناء والدندنة بمجرد قراءة ما كتب عليها وأخرى تحتاج لقدرة أكبر للتعامل مع موسيقاها .
تحيتي .

تحياتى البيضاء

اولا أنا أشكر الاستاذ يوسف أبى سالم على مقاله الجميل المتفرد الذى عبر فيه عنا جميعا فيما يخص لحظة الالهام وأحسب ان ما قاله أستاذنا يوسف أبي سالم شهادة ذاتية عامة صاغها فى يسر وسلاسة لتعبر بصدق عن حالنا جميعا

الأستاذة روان

لا أعرف كيف أشكرك على ما أتحته لنا هنا من مساحة للحديث عن الشعر وجمالياته فهى بحق تجربة غير مسبوقة وتدل على نبل وموهبة ومحبة صادقة للأدب صرنا نفقدها كثيرا هذه الأيام فبارك الله لك فى جهدك وآجرك عليه خير الأجر بإذن الله
وفيما يخص مصطلح البنية الموسيقية دعينى أولا أذكر هذا المثال

عندما نسمع اللفظ القرآنى " ليبطّئن ... ّ "

ولنتأمل تشديد الطاء ، ثم تشديد النون هنا نحن أمام بنية موسيقية للفظ المفرد تقوم على الجرس أو الدلالة الصوتية للكلمة وهى خصيصة من خصائص اللغة العربية وبنيتها الموسيقية ولنتأمل مثلا دلالة لفظة " ليث " ولنصغ لجرس الثاء ثم ولنتأمل لفظة " ضرغام " ولنصغ لجرس الضاد هنا نحن مع دلالتين مختلفتين لمفردة واحدة لكن السياق الذى يستدعى لفظة دون أخرى هو الذى ينتقى الدلالة التى تتناغم مع فكرته وتعبيره الفنى وأجوائه النفسية
ولعل هذا هو السبب فى تعدد المفردات فى اللغة العربية للدلالة على مسمى واحد أى تعدد حالات التعبير مما يستدعى تعدد الدلالة الصوتية التى تناسب السياق فتكون لفظة ضرغام غير مناسبة فى سياق ما ويكون الأنسب لفظة ليث مثلا كما فى المثال السابق

ولنتأمل هذا البيت

مكر مفر مقبل مدبر معا كجلمود صخر حطه السيل من عل

هل إذا قلنا إننا أمام موسيقى الطويل
وأمام حسن تقسيم المفردات يكون الأمر قد انتهى
حسنا سأعطيك إيضاحا بسيطا

نجد هنا أن وجدان الشاعر اختار الراء فى مكر – مفر
وهى الحرف الذى لا يعرف السكون بل يحمل ترددا لازما ليتم نطقه نطقا صحيحا
وهذا ما وعاه الشاعر عندما عبر عن صفة فرسه فنبصر على ضوء الدلالة الصوتية للراء المتوترة القلقة المتحركة خفق حوافر الخيل
مكر ٍٍ مفر ٍ
فها هو الفرس على إيقاع الراء ينقر الأرض نقرا أمامنا ويخفق خفقا لا سكون فيه وإنما وثب وحركة رشيقة دافقة نابضة
ثم ولنتأمل اللام فى مقبل وهذا السكون الذى ينتهى إليه تنوين اللام ثم ولنرجع لنتأمل دلالة اللفظة مقبل
إذن الخيل ها هو يستكين أمامنا فى دعة وسكينة عندما يعرف فارسه إذا أقبل عليه
فهو كأنه الأخ العزيز الذى يطمئن لمرأى أحبائه فى هذه البيئة الخطرة القاسية لذا يمكننا القول أن صوت سكون التنوين يلعب دورا فى نشرهذا الإيحاء

ثم ولنتأمل دلالة معا

ولننظر لهذا الوقع الصاخب وهذا الاحتكاك الأقرب للانصهار فى كيان واحد
معا
هنا تلعب دلالة عا ً دورا فى الإيحاء بهذه القوة والتناغم فى أحوال الفرس المتناقضة

لهذا أرى أن البنية الموسيقية أكثر شمولا من البحر الشعرى كمطلح فنى يتناول هذه الجمالية داخل النص الأدبى

[frame="15 85"]
[align=center]


الشاعر الكريم

عبد الرحيم محمود

كلامك عن التدفق الشعري جميل جدا

وهذا يعني أن شاعرا كبيرا كعبد الرحيم محمود يصب

اهتمامه في البداية على الفكرة والشعور

ويوليها جل الاهتمام

وهذا غاية في الجمال لاقترابه من الصدق العاطفي بشكل كبير





أستاذنا الكريم

يوسف أبو سالم

أشكرك على هذا الضبط

بالنسبة للسؤال الموجه للجميع بخصوص البنية الموسيقة

ماهي أركان البناء الموسيقي للقصيدة برأيك.؟

وهل هناك فرق بين الإيقاع والبحر ؟.. وهل يدخل

جرس الألفاظ ودلالاتها وصفات الحروف ضمن تلك البنية الموسيقية؟

وما معنى الموسيقى الداخلية للقصيدة؟ خاصة أن قصيدة النثر

لا يحدها عروض ولا قافية

أتمنى الإجابة من جميع شعرائنا الضيوف

بارك الله في الجميع



[/align]
[/frame]