[align=center]والموت!
......
المسرح والحياة والموت!
حينما رأيت ثلاثتهم مجتمعين بسطر واحد
تذكرت تللك اللعبة التي كنا نلعبها ونحن صغار، وهي حذف الشىء المختلف عن بقية المجموعة...؟؟
ترى يا أستاذي.. أيهما بنظرك يخالف قواعد المجموعة
المسرح
ام الحياة
أم الموت
شخصيا سأختار المسرح، وأبقي على الحياة والموت فأنا أيضا أحب ما يحمله كلاهما من صراخ
صراخ مولود جديد يستقبل الحياة
وصراخ ينتحب لرحيل من كانت لهم حياة


فاصل،
نفس عمييييييييق...
أكانت هناك إمرأة أيضا، أكانت هي نفسها تلك الخائنة مع هذا الفأر
أكانت سندريلا بكل ما تحمله ملامحها من براءة خادعه، أخفت تفاصيل الجريمة
ومن طعن الآخر يا سيدي
إن كان كلاهما دمية تقاذفتها فنون الحياة على مسرح لا ترى فيه وجوه الأبطال الحقيقية!؟
المؤلم أنهم كانوا هناك يصفقون خلف أوجاع روح تحولت إلى دمية بلا روح
دوما ما يرى الناس الإبتسامة تملأ الوجوه، دون ان يستشعروا انها مجرد إطار يخفي ألف دمعة وألف جرح

أحببتتها يا أستاذي
ربطت معصمي بخيوط وعلقت نفسي ما بين السطور، وحاولت التحكم بحركاتي
فكنت أنا وكانت تلك قرآءتي لك أنت!
تحياتي ومودتي يا أرقي من يبعث الربيع في الأغصان الذابلة[/align]

كلماتك أستاذة كانت أدهش و أروع من النص
كيف أرد عليها ، و قد لبست عينى ربيعا ممطرا

تحيتى و تقديرى

السلام عليكم

تحية لك أستاذ ربيع

حقيقة لدي سؤال وهو ما الفرق بين القصة القصيرة والقصة القصيرة جداً

وما هي شروط كل واحدة منها

لأنه طالعت هذه القصة في هذا القسم وطالعت سابقاً قصص في القصة تقريباً

لها نفس هذا الحجم من حيث عدد الكلمات

فهل عدد الكلمات تعتبر شرطاً في القصة القصيرة جداً

تقديري لك أستاذ ربيع

أهلا أستاذ على
شرفت بمرورك من هنا
سوف أرد عليك بالفعل بخصوص القصة القصيرة جدا بمقال أعجبنى منقول من أحد المواقع !!
و لكن و قبل طرح الموضوع .. أقول أن قصتى لا تندرج تحت مسمى القصة القصيرة جدا .. أنا أعرف هذا .. أدرك أنها بعيدة عن هذا الفن ، الذى بقدر ما أحببته ، عافته نفسى .. و لكن ربما نكتب فيه كتابات متفرقة ، كنوع من سد فجوات ، بين الكتابة و الاملال

و إليك هذا المقال :
إن مصطلح الـ (ق. ق. جداً) توصيف اختزالي لنص حكائي محدد لا يستطيع أحد فيما أظن الإقرار بحداثته المطلقة لأنه موجود في شكله ومحتواه الراقيين ومتوافر في كم كبير من التراث الأدبي القديم ناهيك عن المعاصر , ولم يختلف كتابه على تنسيبه أو تصنيفه فالمسألة فيما يلوح لي أن ثمة حاجة موضوعية وملحة دعت إلى خلق أو بعث نص قصصي يحمل كل مواصفات الاختزال ومعانيه .

ومن الطبيعي أن يتصدى لهذا الأمر الكثير من الأدباء أو من السابحين في فلك الأدب الذين شجعهم على المضي في هذا السبيل أن بعض الأشكال الأدبية التي تشبه القصة القصيرة جداً في التراث العربي من النكتة والطرفة والشذرة والخبر قد نفضت عن أكتافها غبار السنين وقدمت دليلاً أو ما يشبه الدليل على أن هذا الضرب من الأدب لا يفتقد إلى الجذور وأن هذا المصطلح الذي ظهر على الساحة الأدبية وشغل المشتغلين بها وفرق ما بينهم فتحمس له من تحمس وسخر منه من سخر نائياً بنفسه عنه ومنشغلاً بمشكلات أعظم خطراً لا تكاد تكفيها بحسبه مجلدات من الروايات والقصص القصيرة فما بالك بالقصيرة جداً !

أن هذا المصطلح تسمية حديثة لفن قديم وإننا إذ نتفق مع جميع النقاد الذين يقولون أن معظم الفاشلين في ميداني القصة والشعر قد وجدوا في الـ (ق. ق. جداً) ملاذاً آمناً لأن هناك كتاباً يمارسونها هرباً من كتابة القصة العادية متوهمين فيها السهولة ما أدى إلى طوفان من القصص القصيرة جداً يفتقر إلى أبسط شروط هذا الفن من حدث متنامٍ كثيف وعمق في الفكرة ونهاية مفاجئة وامضة فإن الأمانة تفرض علينا عدم تجاهل النماذج الجيدة على قلتها ولا نستطيع إلا أن نمنحها الإعجاب والتعاطف ونستمد منها حجة في الدفاع عن حق الـ (ق. ق. جداً) في الحياة ، ففي هذا العصر ذي المزاج المتقلب والتطور المتسارع والإنجازات العلمية الخارقة يواجه الأدب بأشكاله المألوفة المقروءة خصوصاً تحدياً كبيراً يشعر به كل أديب ومشتغل في الأدب , هذا التحدي يتجسد في أشكال التعبير المختلفة والجديدة الوافدة منها خصوصاً فقد يكون من أهم أسباب وجود هذا الجنس الاستجابة لروح العصر القائم على السرعة والاختصار والتكثيف فالحاسب مثلاً قد جرى تصغيره عشرات المرات حتى انتهى قطعة يمكن حملها في الجيب بعد أن كانت الغرف تعجز عن استيعابه، وكذلك الوصف في كثير منه عبء ثقيل على الحكاية يوقف سير الحدث وقد يصرف القارئ عن القصة خاصةً أن إيقاع العصر إيقاع سريع لا يحتمل التمهيد والاستفاضة والإنشاء , فوظيفة الوصف تطوير الحدث وبناء الشخصية لا أكثر ولا أقل .

وأظن أن المحاولة الجديرة بالذكر لقوعدة هذا الجنس من الأدب هي محاولة الدكتور أحمد جاسم الحسين الذي يعد من أكثر المتحمسين لهذا الجنس الأدبي الـ (ق. ق. جداً) كما أسماه اختصاراً في كتابه الرائد (القصة القصيرة جداً) (*) . وقد ذهب الدكتور الحسين في كتابه المذكور آنفاً إلى أن أهم أركان هذا الجنس هي التالية :
القصصية/ الجرأة/ وحدة الفكر والموضوع/ التكثيف/ خصوصية اللغة والاقتصاد/ الانزياح/ المفارقة/ الترميز/ الأنسنة/ السخرية/ البداية والقفلة/ التناص .

قد يتبادر إلى الأذهان صعوبة اشتمال أي جنس أدبي على هذه الأركان مجتمعةً ولا سيما إذا كان هذا الجنس قصة صغيرة الحجم من هذا النوع وأنا أميل إلى هذا الرأي فليس من الصواب أن يسعى أي متصدٍ لهذا الجنس الأدبي إلى إرقاد قصصه على سرير لابروكروست وإلزامها بكل هذه الأركان والعناصر إنما أتصور ضرورة وجود نصفها على الأقل في القصة القصيرة جداً الواحدة وللمؤلف بعد ذلك مشروعية الاختيار – كما أرى – بين الأركان والعناصر الملائمة لقصته دون التزام بعناصر وأركان بعينها على أن الركن الأخطر والعنصر الأهم في أية قصة قصيرة جداً هو عنصر القصصية فكثيراً ما يقول لنا أحدهم : "هات من الآخر.. وبعدين" مما يعني أنه غير مستعد لتضييع وقته في الإصغاء إلى كلام يظنه فارغاً ولا يعنيه في شيء فكلنا يود مواجهة المواضيع والأحداث باختصار وبإيجاز لا يخل بالمعنى ، وهذه بالطبع مسؤولية ومسؤولية كبيرة جداً فأن يضعك أحدهم أمام الجديد والطريف والجميل والمختصر في مفاجأة تلو أخرى ومنعطف عقب آخر ويأخذ بيدك ويغزو قلبك وعقلك ويثير ما لديك من رغبات وحب فلن تجد نفسك إلا منساقاً إليه بكل سهولة لا لشيء إلا لكي تلبي فضولك وتشبع حاجتك إلى استطلاع كل ما هو طريف وطارئ من حولك وتلك هي مهمة القاص في القصة القصيرة جداً وبما أن الحكاية أية حكاية هي كذبة متفق عليها بين القارئ والكاتب فإن على الكاتب فوق ذلك أن يستخدم هنا كل ما من شأنه اجتذاب اهتمام الآخر وإقناعه وشد انتباهه فإذا فشل فلن يعني هذا سوى فشل أسلوبه والنتيجة هي خسارة هذا الآخر وإحجامه عن المتابعة .

القصة القصيرة جداً هي قصة الحذف الفني والاقتصاد الدلالي الموجز وإزالة العوائق اللغوية والحشو الوصفي الذي كان الدكتور طه حسين يدعو إليه بشكل غير مباشر في مجمل كتاباته وبشكل تبدو فيه الاستهانة بذكاء القارئ فمن الواجب والحال هذه أن يكون داخل القصة شديد الامتلاء وكل ما فيها حدثاً وحواراً وشخصياتٍ وخيالاً من النوع العالي التركيز بحيث يتولد منها نص صغير حجماً لكن كبير فعلاً كالرصاصة وصرخة الولادة وكلمة الحق ، أي أن المشكلة في التعامل مع هذا الجنس هي تشذيب وتهذيب واصطفاء يذهب بما هو زائد ونافل. فبنية هذا الأدب الوليد لا تقبل الترهل اللغوي ولا تتحمله إطلاقاً أما اللغة فيجب أن تكون متجاوبة مع التكثيف وبما يحمله ذلك التكثيف من إيحاءات ودلالات أي أن تكون رشيقة في إيصال المعنى والمضمون ، فلم يعد خافياً على أحد أن أكثر الفنون صارت تميل إلى الإيجاز في لغاتها التعبيرية والشعر مثلاً مال جزء منه إلى المقطعات والقصيدة القصيرة جداً لها حضور ما حتى إن نزار قباني – رحمه الله – وهو من هو كان يحرص في كل أمسية من أماسيه على إلقاء نماذج منها.

ولأن هذا النوع من الكتابة صعب للغاية ويتطلب قدرة عالية على التكثيف وتوصيل الرسالة في ذات الوقت فإن الجرأة في طرح المواضيع واصطياد اللقطة وتدوينها على الورق وإيجاد الحلول لنقاط الذروة بأسلوب هادف وساخر وجميل أمر يستحق الاهتمام خاصة إذا كان الكاتب في هذا الأدب متسلحاً بأدوات الجرأة وعلى ذلك فلا مانع أن يكون الكاتب ملماً أو على اطلاع بكافة الأجناس الأدبية ، وفي ذلك دليل على خصوبة هذا الجنس الأدبي المازج لجميع الأجناس الأدبية الأخرى المنفتحة بعضها على بعض فالقصة القصيرة جداً يمكنها أن تستفيد من أدوات الشعر كما أن الشعر يمكنه أن يستفيد من أدواتها وهذه الاستفادة مقيدة بشرط واحد هو ألا يطغى الشعر على بنيتها القصصية ومثالنا هنا هو ما كتبه جبران خليل جبران منذ ما يزيد على (80) عاماً في مجموعته التي كانت تحمل عنوان (المجنون) فقد كتب وقتئذ مجموعة قصص قصيرة جداً مستوفية جميع الأركان والعناصر التي يتطلبها هذا الجنس الأدبي والتي يذهب إليها معظم النقاد على قلتهم في الوقت الحاضر فتحت عنوان (الثعلب) كتب ما يلي:
"خرج الثعلب من مأواه عند شروق الشمس، فتطلع إلى ظله منذهلاً وقال: (سأتغذى اليوم جملاً) ثم مضى في سبيله يفتش عن الجمال الصباح كله وعند الظهيرة تفرس في ظله ثانية وقال مندهشاً: (بلى، إن فأرة واحدة تكفيني..).

ثم جاء بعده زكريا تامر وأثبت أحقية ومشروعية هذا الجنس في العيش جنباً إلى جنب مع الأجناس الأدبية الأخرى, ففي كتابه (النمور في اليوم العاشر) كتب هذه القصة وكانت بعنوان (محو الفقراء) :
"جاع المواطن سليمان القاسم، فأكل جرائد زاخرة بمقالات تمتدح نظام الحكم وتعدد محاسنه المتجلية في محو الفقر. ولما شبع، شكر الله رازق العباد، وآمن إيماناً عميقاً بما قالته الجرائد"

أما أحمد جاسم الحسين في كتابه (همهمات ذاكرة) فقد كتب قصةً بعنوان (بكاء):
فرحت كثيراً (باعترافه لها)، فلا أجمل من أن تسمع فتاة اعتراف شاب بحبها!
حين مر شرطي خافت وراحت تبكي، لم يهن على الشرطي أن يراها تبكي، فهو (مسؤول عن الأمن)، قاده إلى المخفر، وأجبره على (الاعتراف) لكنها لا تزال تبكي!.

وما تقدم قصص قصيرة جداً مكثفة وخالية من الزوائد والحشو الوصفي والاستطرادات ، إضافةً إلى تركيزها على خط قصصي هام وترصد بمهارة شديدة حالات إنسانية شديدة الصدق ، فقد نجح القاصان في إرباكنا فنياً مدينين بهذا الإرباك واقعنا القميء والضاحك دوماً ببلاهة وهذه القصص على صغر حجمها تطرح تساؤلات عديدة وهامة تدور حول وظيفة اللغة وعمق الفكرة وعودة الحياة إلى الكلمة التي تراجعت أمام طوفان الصور المزركشة والفاقعة والبراقة وبالتالي تراجعت الثقافة الحقيقية التي تخاطب العقل وتحاوره أمام ثقافة التسطيح والتعليب. فاللغة الزاخرة بهذه العوالم من اللامتناهيات والرموز والإشارات هي الذاكرة والحياة وهي الكاتب والكتابة معاً. وعلى ذلك فهذه القصص كما أعتقد قادرة على إعادة رسم الحياة المفتقدة بدفئها ونبضها البراقين كما يشاؤها القاص مقدماً الصورة التي يريد ناقلاً الواقع أحياناً بحلوه ومره عابثاً فيه أحياناًًً أخرى بدافع من السخرية والتهكم المريرين وذلك من خلال تقنيات مشغولة وعناصر منتقاة وكثير من المحفزات المتواشجة لتقديم سرد مراوغ عبر إيقاع قصصي ساحر يسلب اللب ، وينغرز سهاماً محرضة دائمة الأثر في أعماق النفس حاثةً إياها على الإمتاع والإبداع.

أخيرا ً:
إن ما يغري بالنقاش هو أن هذه القضية ، قضية القصة القصيرة جداً لم تحسم بعد ، ومن المعروف أنه إذا كثرت الاتهامات قل النقد ، ورغم كثرة مناقشة ذلك الموضوع واجتذاب أطرافه فثمة تقصير واضح في الدراسات والندوات والبحوث الجادة والكافية حول هذا الجنس والمسؤولية تقع على عاتق الجميع : أدباءً ونقاداً وباحثين ولا بد من الوقوف على أسباب هذا التجاهل خاصةً من قبل ذوي الاختصاص .

سيبقى هذا المجال ميداناً مفتوحاً لفرسانه القادرين على ترك بصماتهم للحاضر والتاريخ، وإذا كان في كل فن الغث والسمين فالزمن وحده هو الكفيل بأن ما ينفع الناس لا بد أن يمكث في الأرض .


(*) - صادر عن دار عكرمة بدمشق عام 1997

عمران أحمد/ سورية
omran-h@scs-net.org

السلام عليكم

الأستاذ ربيع

تحية لك وتقدير ..

شكراً لك على هذا الشرح

فأنت تعلم بأن البعض منا وأنا منهم تحديداً في طور التعلم

وأنت والأستاذ محمود عادل وغيركم من الأساتذة لنا الفخر في أن نتعلم منكم

فأنتم مدرسة في أدب القصة

شكراً لك أخي ربيع مرة أخرى على هذا الشرح

تقديري

قص نادر

الرائع ربيع عقب الباب..تحياتي
هذا عمل رائع بلا رتوش..كأنه يصلح معيارا للقص القصير..ستاندرد..مقياس.
كأن المسرح تحويل الواقع الى حلم. والواقع يحول الحلم الى مسرح.
سعدت هنا امام عمل متميز.. وربما نادر.
مودتي

نحن هنا رفاق طريق أخى العزيز
أنا أتعلم منك
خالص تحيتى و تقديرى

حديثك رائع مثلك مبدعنا المدهش
بل أنت من يقدم النادر دائما
لا حرمنى الله من لمساتك الحانية ، و كتاباتك الفريدة

تحيتى و تقديرى

سندريللا جديدة !!

وهو كالجاثى ...
يدفن رأسه في صدرها و يجهش , و يبكى ,,
ونضطرب و ننكفئ .. تمثيلية جديدة من باباتك يا صاحب الخيال !!
تجيد المسرحة و لعبات الدمى .. و التحريك لا يتوقف .. يأخدنا معك على الخشبة و نندس فيك ؛ نحب سندريللا أخرى .. لعبة التمسرح وبلمسة منك لشفتاها القرمزيتين .. لكنك لا تشفق علينا .. حجرتك المظلمة تبعث فينا حب العزلة , و باب غرفتك دائماً تبلعه الخربشات و يزعجنا , لذا نكتفى بالمشاهدة و نتفرج , أيضاً كالدمى .. ننتظرك حتى تفك عنا حبال التقيد و نراك بوضوح هذه المرة .. لكن دون رجال الشرطة و دون القيود .. ولا غيرها سندريللا جديدة ستحرر مقلنا ؛ فهى عروسك الليلة , ليست من ضمن الدمى . بل هى الأكيدة بين الموجودات و المخلوقات .. يجهلها إبن دانيال و تعرفها أنت .. هى عيون المدينة حينما يلسعها الليل .. و نجوم الليل حينما تتبختر فيه أنت و تتمايل سندريللاك على جوانبك والطرقات و تترفع عنها بقبلة جسد مرتعش برداً و جمالاً ...
تحياتي لسندريللا جديدة ربيع ...

نصّ مدهش

** الراقى الاديب ربيع........

هل هو اندماج فى المشهد لذلا النازف..؟؟ هل هو الحب الجارف له لتوصيل احاسيس وشعور دافق فلم يتمالك اعصابه...فوصلت رسالته حسب رؤيته وفلسفته وانفعالاته ..!!!

ادب حقيقى..يسعدنى القرائة لكم استاذى ربيع.

تحايا بعبق الرياحين.............

الجديد تأكله الزمتة محمد و قلة الحيلة
تأكله الهواجس و التحليق بين الغيوم بلا وصول
كما يأكلنى الوقت و يسحقنى بأنيابه الشرسة رغم
أننى أدري أن لي قلبا سوف ينبت أخضر .. تماما
كما كان الآخر .. لكنه هذه المرة فى الجهة اليمنى من القلب !!

أرجو أن تكون قد وصلت بالسلامة
أنتظر تليفونك بين وقت و آخر
إلا إذا كان الشح هو آخر ماانتجت بلاد الغربة !!

محبتي .. كنت جميلا و أكثر

كنت كما العهد بك جميلا و صادقا
شكرا على المرور و التعقيب

و آسف على تأخر الرد

محبتي

أشكرك أيها المبدع الكبير
على المرور و الثناء على النص

لا حرمت منك

’سف على تأخر الرد !!

محبتي